宋开元表示，所有东西一旦跟利益挂钩之后，就变的不一样了。就比如陈阳的拍卖行，那不也是从出名之后，就有人直接找上门来了么？玩古董的，怕什么赝品！古董，玩的就是真真假假，假假真真，这里面你买卖双方斗智斗勇，你看不出来的地方，我能看出来；你不知道的物件，我知道，这才长本事呢！
“要是害怕赝品打了眼，心里光是自己那点名声，不如回家抱孩子去，玩个屁的古董呀！”
宋开元指出，日后赝品不仅仅只在古董店看到，弄不好拍卖行也会有赝品，毕竟利益是商人追逐的根本。话说到这里，宋开元看了一眼陈阳，“你小子，我告诉你，任何时候不准卖赝品，要是让我知道了，就算我死了，晚上做梦我也能咬你两口！”
陈阳听完重重点点头，笑着表示，自己好物件都卖不完，怎么会去卖赝品呢？等他们开始卖赝品的时候，“估计我的拍卖行都关门喽！”
“关门？”宋青云扭头看了一眼陈阳，“不是，你等会。你小子不一直说，拍卖行是个一本万利的买卖么，为啥要关门呢？”
陈阳白了一眼宋青云，“师叔，一本万利是不假，但你想想，现在就咱们看到了这行业挣钱，那以后呢？等大家都盯上的时候，咱们还挣钱么？既然不挣钱了，为啥不关门！”
说着话，陈阳坐在椅子上翘起了二郎腿，“到时候，正好去弄房地产，还能挣上十来年的快钱！”
陈阳这想法倒是没错，从2000年到2007年之间，拍卖行可以说一直陷入了舆论中，不过这是以后的事情了，到时候看情况再说。宋青云听到陈阳又说弄什么房地产，把嘴一撇，表示自己从认识陈阳开始，这家伙就说要弄什么房地产，也不知道房地产有什么魔力，能比这些老玩意值钱！
耿老在旁边微微一笑，伸手招呼陈阳，“小子，你别在这坐着做你的春秋大梦了，来，老头子我考考你，你说说这物件是明的，还是元的？”
陈阳顺着耿老手指的方向看去，只见地上放着一口绿油油的大缸，该器尺寸较大，直径四十多厘米，唇口，鼓腹下微敛，内圈足，胎体厚重，稳重敦实。通体施青釉，外底釉层稍薄于器身。釉色青碧纯正，釉质厚润，莹净无瑕。
明早期 龙泉御窑仿青铜蛟龙纹大画缸
此缸不仅釉水一流，龙纹纹饰更是精美无双，主题图案是仿自上古青铜时代的蛟龙纹，外壁通体模印出回字地，再堆贴出盘曲的蛟龙纹，龙体身躯矫健，相互缠绕，并在尾部、龙须、龙爪、龙肘须毛做出华丽的卷曲纹饰，纹饰繁缛而华丽，设计构思巧妙。
细节
其后再用细小的圆棒在蛟龙身上暗刻出井然有序的细小圆点，以示意龙身上的鳞片。纵观宋、元、明，就龙泉窑纹饰复杂度、工艺精湛度来说，但也难看到如此精湛的。
线条刻画细腻精准，生动流畅， 整个画面气势恢宏，而细节处纤毫不紊。其纹样虽未见于枫洞岩窑址，其深邃高超刻工，繁缛精美的纹饰风格则与枫洞岩窑址所出的明初官器如出一辙，宫廷气息浓郁。
陈阳围着大缸看了几圈，最后自己又琢磨了片刻，抬头朝着耿老一笑，“耿老，这件龙泉窑大缸，胎骨厚重，造型规整，釉色青绿而微泛黄，釉面玻璃化程度增强，玉质感减少。”
“纹饰精湛度正是一例，在这件瓷器上，纹饰的设计及工艺程度上已然超越景德镇御窑水平，或许这是个别现象，因为通常来说两个御窑厂的纹饰比较接近。但本拍品的个例十分值得继续深入研究。简而言之，由于以刀代笔，龙纹更见犀利刚劲，毛发更精炼，伸张的四肢曲直分明，尤其趾爪刻划如鹰爪。而后者绘饰灵活，线条上有一种曲线优势，每个细节都令人精湛。”
“根据，元末明初文物鉴赏大家曹昭《格古要论》中记载，古龙泉窑土脉细且薄， 翠青色者贵， 粉青色者低，不仅时代之审美风气可见一斑，贵字更见深意。”陈阳拍拍大缸，“我觉得这件龙泉窑，应该是是元末明初的，更偏于明早期。”
自元廷在舆服制度上禁止民间使用“双角五爪龙、八龙、九龙”等服饰，特定龙纹一度成为元明清帝王的专用纹饰，龙纹器被奉为最高等级的御用品。有鉴于此，明初龙泉官窑的发现过程中，双角五爪龙纹盘残片是一条重要线索和依据。
元代龙泉窑器型粗壮高大，胎体厚实，与南宋时期相比，显得更加端庄，胎体也相对较薄。
在釉色方面，元代龙泉窑瓷器的釉色不再是宋朝时的翠绿，而是青中带黄，到了元代晚期，龙泉窑胎体变得更厚，胎质明显变粗，釉质较前期更薄，透明清亮，玻璃质感强，釉色以青黄色为主。
很显然，这件龙泉窑大缸无论从器形、釉色、胎土方面，可以判断出属于元代晚期，而在纹饰上，又具备了明初的龙纹特点，综合起来看看，应该是元末明初时期的物件。
耿老听完陈阳的分析，笑着点点头，表示陈阳说的没错，“像这样，于明初龙泉官窑各式龙纹器而言，仿青铜蛟龙纹大缸，而其形制巨大，烧制技术难度高，无论做工纹饰，较之于各例龙泉官窑龙纹器均有过之而无不及。”
“这件海水云龙赶珠纹缸，是龙泉窑中极为难得的一例！”
宋开元在旁边摆着手点点头，表示今天幸亏将陶老三给抓了，这家伙确实藏了不少好物件，比如架子上那件清康熙，青花描金江崖海水龙纹大棒槌瓶，也算是件稀罕物件，像这样的物件，到了这种文物贩子手里，能好的了么？
顺着宋开元手指的方向，陈阳扭头看了过去，架子中间放着一件棒槌瓶子，瓶子高度大概在七十多厘米，就算在棒槌瓶中，也算是大号的，气势恢宏，姿态挺拔。
清康熙 青花描金江崖海水龙纹大棒槌瓶
盘口、直颈，丰肩，长弧腹部，工艺严谨，造型周正，十分难得。虽然说清代早期烧制瓷器工艺水平精湛，但像这样大号瓷器的烧制并非易事，易瘫塌，或开裂，甚至在科技发达的后世，这种大号尺寸瓷器的成品率也不高，烧制难度大且耗费成本高。
龙纹
外壁腹部绘制正面龙纹，腾空出海，江崖海水。龙面容凶悍，身躯强壮，四爪雄武有力。康熙时期的正面龙较少见，多见腾空而飞的为龙身正面，头部为侧面的龙。龙头部饱满方圆，额头高而耸起，嘴巴上扬咧嘴，眼睛怒睁，龙为四爪龙，典型的康熙早期的作品，带有明代遗风。
江崖海水纹
明、清早期官窑瓷器中龙爪有三、四、五爪，到康熙中后期开始皇帝所用统一用五爪。清代建国之初，需稳定江山，这种江崖海水龙纹亦有江山稳定的意思，身份尊贵，寓意不凡，非人物故事可比拟，属于国之礼器范畴。
清代初建朝政的康熙时期，财政积累相对少，烧制大号尺寸的瓷器数量亦少。康熙时期，高达 70 公分以上的瓷器，还有之前那件万寿无疆大尊，虽然说这瓶子底部没有底款，但这种玩意，非官窑莫属，民间并没有财力物力生产此种瓷器。
康熙时期，描金工艺已常用在瓷器装饰上，比如，北京故宫藏“清康熙矾红彩描金云龙纹直颈瓶”。清代康熙时期，御厂开始运用一种新兴金彩工艺，把金粉溶于胶水中，然后用绘笔描画瓷器纹饰，俗称“描金”，这便是描金装饰。
根据景德镇陶瓷古书中记载:金彩的调制方法为：要想上金彩，就将金子磨碎，倒入瓷钵内，使之与水混合直至水底出现一层金为止。平时将其保持干燥，使用时取其一部份，溶于适量的橡胶水里，然后掺入铅粉。金子和铅粉的配比为三十比三，在瓷胎上上金彩的方法同上色料的方法一样。
这种使用金粉绘制的金彩经低温烘烤，然后用玛瑙棒或石英砂磨擦，能够发出金灿光泽，达到镀金效果。与以往的金箔贴金相比，描金图案更加细致生动，金粉与器物结合越发紧密，不易脱落。
提升效果的代价，就是步骤上非常麻烦，首先，擂金粉，将金箔放在瓷质擂金盘内加入适量水，加温到40c左右，用手在盘内
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