在最后论文发表的时候，他甚至把论文通迅作者的位置都给孩子们让了出来，变成了由顾为经和酒井胜子共同通迅。
他只在通讯单位上保留了自己办公室的署名。
古斯塔夫这样远离聚光灯钻在图书馆里的老学者，明显就没有人家策展人唐克斯的敏锐洞察力。
唐克斯扫一眼“酒井”这个姓氏，就能凭感觉一路拔下去，把酒井一成的大屁股从地底下拔出来。
他只是觉得这两个人挺陌生的。
艺术学者圈子就那么大，印象派是画界显学，可专门研究印象派的学者其实就那么多，就算没有在学术会议上见过，多多少少也都听说过彼此的名字。
古斯塔夫却想了半天，也没想出这两个人是谁。
“行业新人么？日本倒确实是印象派研究的大国。”
博士也没在意一目十行的往下读去。
“……早期的印象派作品里，画家多数会强调水面反照的光影效果和急促的短线条用笔。在这幅画中，这一特点被画家卡洛尔开创性的使用在了描绘天空的雨云之上……”
“……在老照片的对比中，我们能看到这座旧式的英国国教教堂的两侧都立有塑像和浮雕，这一特点在油画画稿中，也有着相应的体现。但在这张拍摄于1902年的照片里，我们能看到右侧的浮雕已经被战火……”
“……以下是摘录的部分传教士日迹的原文，1876年12月19日，距离圣诞节只剩下了一周时间……她有着让人印象深刻的金红色头发……”
……
艺术类的论文读起来不像是理科论文那样复杂，会充斥着各种各样图表以及数据运算。
类似古斯塔夫这样的学者，他们受过专业的学术训练，论文字里行间中像是“颜色纠缠”、“视觉维度”、“单向度奇景”这类英文八股的内部行话黑话，不会对其造成任何理解困扰。
他们读艺术论文其实就和读《纽约客》上的散文没有什么两样。
那种几十万字的博士专项论文，可能还要耗费个几天甚至几个星期的时间，才能啃完。
这类的期刊上的文章，往往三两眼的功夫，几页的论文就全部都读完了。
古斯塔夫把整篇论文从头到尾的扫过程，只用了不到五分钟时间。
“先通过油画，找到了画家绘画时的采风取景地，又通过采风取景地的历史照片，判断出了创作的大致年代，最后又通过传教士布道日志的手稿，定位到了具体的画家？”
他轻易的便抓住了这篇文章的重点。
整篇论文上的所有内容，往简单点说，便都可以囊括到这一句话之中。
可若是往复杂了说。
这篇文章的信息量比古斯塔夫所预计的要大上不少。
推导的过程一环套着一环，每一步的猜想都尽可能给出了旁证，尽管没有那种一锤定音的关键性证据，但在“艺术考古”领域，做到这一步，已经可以说是有一定说服力了。
一百年前，海因里希·施里曼在土耳其半岛上向世界宣布，他找到了失落的“特洛伊古城”的时候，施里曼手里的证据其实也只有诗人荷马在《奥德赛》里的几句诗而已。
哒、哒、哒。
博士用手指轻轻敲打着期刊的封底。
依然是那两种可能。
要不然这是一场骗局，画作、照片、旧教堂、传教士日记这里面有一项或者几项是假的。
先射箭，再画靶子。
自然能画的看上去正中靶心。
日本这些年来搞论文作弊，被查出来的案例并不少。
如果不是的话。
一两项间接证据也许没有足够的证明力，这么多项证据全都凑到一起去，那么——
“事情就很有意思了啊。”古斯塔夫扬了扬下巴。
如果是柯南这种的动漫，那么此刻博士黄棕色的有色眼镜镜片背后，已经开始闪出锐利的光了。
他又把文章翻到了最开头，从头读过。
这次博士不再只是粗粗的一目十行的看，而是一个单词一个单词的细读，论文里所附带的照片也每一张都认真的看过。
二十分钟后。
古斯塔夫博士“噌”的一下，合上了期刊，转身拖着皮鞋，就朝图书馆的大厅走去。
他在大厅中随便找了台没人用的显示器边坐下，拉出键盘来，登陆自己的邮箱。伸出两根手指，一个字母一个字母的输入论文附带的通迅邮箱的联系地址。
「尊敬的顾为经、酒井胜子女士/先生：」
「非常高兴能够写信联系您，我是来自耶鲁大学艺术学院的古斯塔夫·奥朗德博士，我刚刚拜读了您们在《亚洲艺术》上所刊登的论文，受益匪浅，您的研究令人印象深刻，只是，有几个问题不知道是否……」
古斯塔夫兴致勃勃的用二指禅敲打着键盘，跟乐队的鼓手似的，手指头都快要敲出火星子来了。
论文篇幅有限，只能看一个大体上的内容。
如果谁想知道论文的写作细节，或
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