最新网址：“你要以什么标题？怎么发呢？有报纸愿意登么。”
崔轩祐边开车边思考，反问道。
提前泄画。
确实是个古往今来艺术界屡试不爽的坑人好法子。
这就和把尚未上映的电影母带给传到网上一样阴损。
观众不会对已经在网上了解过内容再感多大兴趣。
又不是《蒙娜丽莎》，非要在现场看看，发朋友圈装逼。
各地画展往往都最基础的入门要求就是——参展作品必须是艺术家为此次展览专门创作的新画作，并且此前从未在任何场合曝光过。
不然，即便已经通过了海选，在发现此类问题后，组委会也有权利单方面直接宣布将展品撤换而下。
但是吧，
这么干也和电影母带提前泄露一样。
它泄露的是那些场外粉丝们对作品本身的热情……
所以，这种事情向来吃大不吃小。
只有对本来就关注度极高，拥有不小外界期待，噱头十足的大型展览，泄画才能产生毁灭性的杀伤力。
举个例子。
顶级艺术家的新画展，就很像《复仇者联盟》这个量级的大制作。
在欧美会尽一切方法确保电影院（展览）是观众能接触到影片的唯一渠道。
乃至在结束上映后很长的时间，都会对要不要上流媒体，要不要放到cd录像市场选择的很谨慎。
别说泄露母带了。
谁敢随便提前泄露一句演员台词，面临的都是百万美元级别的索赔并被拉上全好莱坞制片商黑名单的下场。
整个保密工作做的跟防间谍似的。
次要的片场演员提前拿的甚至都不是完整的台本，或者半真半假的台本。
但是。
要是什么三四流，总票房未必能超过一万美元的那种烂片之王。
或者什么影视大学导演系学生，三四十万美元成本的小制作处女片。
这么干效果就不太好。
人家没准就不太在乎保密。
说实话。
那种没名堂的片子。
就算你导演自己把高清4k片源丢在outube上，不要钱，随便看。都不一定有网友闲的没事，愿意在这一坨破玩意上浪费生命中的一到两個小时。
在艺术领域。
要上画廊直接售卖的画作无所谓。
但大艺术家重磅的参展充奖作品，以及筹备多年的个人美术展上的作品。
往往是要严防死守的。
尤其是那些就是最追求一瞬间的震撼感觉，看两眼，熟悉了，就不太稀奇的宏大的装饰艺术。
筹备期间更是安保措施极为完善。
甚至临展开幕的几周，工作人员都不让带手机的。
比如赫斯特过去十来年的重磅大展走的大多都是这个风格。
要是他发现自己花了几千万英镑的银子在包下一整座中世纪罗马宫殿，在里面用了几年才辛苦设计出来宏伟巨型的雕塑艺术。
渲染了半天神秘感。
结果还没等展览开幕呢。
回家吃晚饭时发现自己展览的高清照片出现在《每日邮报》或者《泰晤士报》的头版上。
他要是不放下刀叉，从墙上拿起猎枪找人拼命，都算是好涵养了。
但崔轩祐觉得这个“顾为经”名头太弱了。
完全是个没出道的艺术素人的样子。
他根本没有可以消耗热情的粉丝群体的存在。
倒也不至于完全没名堂。
或许“马仕画廊史上最年轻的签约画家”这个说法打出去，能吸引到一定程度的圈内人士的好奇。
可这样不够，远远的还不够。
当然。
普通观众不关注你泄露的作品，也不意味要是把顾为经的画，提前向外界广泛曝光对他的打击不大。
各有各的痛点。
如果对大艺术家来说，画展像是八大影业公司的筹备多年准备全球吸金的大制作级片。
那么小画家对待参展作品的寄托——
就仿佛和刚出道的摇滚歌手希望靠一首绝佳的代表作，在公告牌音乐榜单上一鸣惊人举世皆知的那个心情差不离。
因此，
大艺术家们怕泄密，小画家们怕抄袭。
抛去绘画之外的那些东西。
决定一幅画的好坏的除了技法层面，情感层面以外，就剩下灵感层面了。
光明总会带来阴影，每一枚硬币都会有正反双面。
就像那些被誉为艺术家的圣殿看似严肃庄严的著名艺术展背后，古往今来，总是无法逃脱各种人脉内幕操作的阴云一般。
抄袭问题，也永远都是美术评奖项目里的“光荣”传统项目。
灵感是艺术家整个职业生涯里，最稀有也是最昂贵的东西。
纵然使你家财万贯举世闻名，没有灵感的时候，也无可奈何。
山一样堆在一起的金币，也换不到脑海中的福至心灵的神光一现。
而“抄”或者“借鉴”别人灵感，则简单的不需要任何成本。
只需要偷偷看一眼就好了。
下至幼稚院里评小红花，上至学校的艺术校考，美院学生的毕业联展，乃至于巴黎沙龙，威尼斯双年展这个级别的世界顶级大展。
都逃不出三天两头会有人跳出来举报“某某抄袭老子的灵感，不要脸，取消他的参展资格。”
对方则对骂，“傻叉，就你那点东西，老子上个厕所哼哼的功夫，就能画出更好的，说我抄那出证据来啊！少贴老子，我要告你诬蔑，哼哼等着收律师函吧！”的撕b戏码。
世事污浊处，一般的恶臭。
红楼梦宁荣街庭院深深的公卿府邸里，照样该扒灰的扒灰，该叔嫂的叔嫂，该玩脔童的玩脔童。
而在抄袭的问题上，身价百万美元上流社会艺术大师之间互相破口大骂的时候，也不比幼稚园门口因为谁家小朋友抄了别人的画，拿了奖，得到了重点小学的招生资格，而狂怒的抡着王八拳打成一团的大婶们来的更体面。
根据不可靠的江湖传说，当年巴黎重要的沙龙或者官方画展开幕以前，要是哪家公共画室里听说毕加索要来了，就跟村子里风闻日本鬼子要来扫荡了一样，一夜之间，青年画家们全都拿着作品溜掉了。
就是怕老毕同学跑过来搞“借鉴”。
抄袭艺术灵感这种事情。
作弊成本极低，收益很高，验证起来又很困难。
尤其是新加坡双年展这种展览。
它非常受关注，这意味着能够通过海选的参赛选手就没有差的。
它又不是最牛逼的那几个美术大展，所以不常见真正超一线的顶级名家跑来参展。
参展名单里，连崔轩祐这个等级成名以久的大画家都不多见。
因此。
主展区走古典艺术方向的作品。
技法水平高度集中。
顾为经用书画鉴定术浏览往届展览作品的电子画册的时候，就发现传统绘画题材的作品，技法等级基本上就职业二阶或者职业三阶的样子。
5级和6级。
相当于职业画家群体的橄榄型技法阶层模型里，处在技法水平从稍显粗壮的尾端，向末梢针尖大师级处快速收敛的那一小段区间里的职业画家群体。
更高和更低都很少见。
拼技法，拼不开明显的降维打击差距。
最后在组委会那里决定谁能获奖，谁不能获奖的决定性的因素。
不考虑场外人脉的情况下，那自然大概率就是比谁的灵感更妙，谁的创意更好。
顾为经就是从这一角度出发，才“取巧”选择了如今的画法。
防止画展抄袭，最好也是唯一的方式，就只有看好自己的画。
不过，正常情况下来讲。
顾为经在仰光穷乡僻壤的孤儿院里画着自己的画，又不是美院里那种所谓的“勾心姐妹，塑料兄弟寝室”里，大家都卯足的劲儿争抢一两个参展名额，从而能够保研的那种勾心斗角，睡觉时都要多长个心眼。
没有人知道他是谁。
没有粉丝关注他。
就算泄画泄了出去，人家也不知道他要参加今年的新加坡美术展，根本没啥竞争关系。
泄画的风险几乎低到完全不需要担心。
即使如此，出身大艺术家家庭的酒井小姐也对此有一份天然的习惯性谨慎。
只是一张未完成的底图，发ns的时候，也是很讲究的要用手掌挡着大半的。
可能顾为经和酒井小姐也不会能猜到。
此刻几千公里之外的公路上，正有一堆在艺术领域卓有声望的夫妻档大咖正在窃窃私语的考虑着怎么替自己儿子，除掉这个职业道路上的竞争对手。
“雷奥妮，这种绘画风格的门槛就摆在
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