最后，大家将目光放在楚健收的那花盆上。
“紫红色的花盆，真的很少见。”许晴说道。
不要说古董，就是现实生活中，这样的瓷器也没怎么见过。而且，许晴感觉这样的瓷器也不怎么美观吧？
但楚哥花了10万买它，说明它肯定有其独到之处。
至少就是很珍贵，不会低于百万。
陈家豪等人也是这么想的。
沈世杰开口道：“那应该是钧窑瓷器，就是不知道什么年代的。”
“这就是钧窑瓷器？”
真是百闻不如一见呀！
跟楚哥他们相处的这几天，陈家豪也没少听宋代的五大名窑：“汝窑”、“钧窑”、“定窑”、“哥窑”、“官窑”。
官窑瓷器，前面已经见过，价值近亿元，把他们震撼得一愣一愣的。
其他四个名窑，都还没见过呢！
现在，总算又见到一个了。
“没错！这就是钧窑瓷器。钧窑瓷器的出现，其实很偶然。
听说，最初是烧造青瓷的过程中，不慎将含有氧化铜的液体滴到已经上了青釉的生胎上，烧制后，青瓷上出现了一块块不规则的紫斑。
乍看起来，这件器物匀净的釉色整体受到了破坏而成了废品。但再细细看去，这些斑块好像天空中漂浮的紫色云朵、扑朔迷离、奇妙无比。”沈世杰跟陈家豪他们说道。
此后，钧窑的瓷工用含有不同配方的铜釉液体，在上了青釉的器物生胎上点、洒、涂、抹，最后烧造出了色彩斑斓、姿态万千的窑变釉瓷，形成后来钧窑瓷器特色独具的装饰风格。
在色彩学上，红、黄、蓝是三原色，红色加蓝色得到间色——紫色。调整红色与蓝色的比例可以得到千变万化的紫色。
钧窑就是利用这一原理，将浓度不同的氧化铜液体与深浅各异的青釉，或是蓝釉融合，再适当调整炉温，便烧出了各种各样的紫色。
楚健看许晴她们get不到钧瓷的美，笑道：“是不是觉得紫色也没什么了不起？”
许晴她们点头：“是呀！”
怎么感觉古人大惊小怪的。
轮到楚健解释，沈世杰就对许晴她们翻白眼：“那是因为我们现代对颜色的获取太容易，看多了各种色彩斑斓的东西。
在古代，很多颜色都不好获取，更别说将其弄到瓷器上。
这就像现代我们用平常心坐飞机飞上天一样，如果放在古代，你们觉得会产生多大的轰动？”
这么一解释，陈家豪等人马上懂了。
“再说了，钧瓷的紫色可谓是变化万千，有海东红、胭脂红、鸡血红、朱砂红、玫瑰红、丁香紫、茄皮紫、玫瑰紫、葡萄紫等，都是古人很难接触到的色彩。
因此，钧瓷一出现，就如同石破天惊。”沈世杰补充道。
自古以来，就有“黄金有价钧无价”“家有万贯,不如钧瓷一件”“雅堂无钧瓷,不可自夸富”等说法。
可见，钧瓷在古代就已经非常珍贵，寻常人家别说拥有，估计连看都没看过。
钧窑之所以珍贵，除了色彩斑斓外，还有它的造型独特。
不少器物模仿商周时期的青铜器造型，倍受大家青睐，这种生产技术和制作工艺一直沿袭至清代晚期。
“如果不是宋代的呢？”陈家豪问。
“元明清的也值钱呀！”沈世杰回应道。
宋代之后，虽然制作工艺、烧制技术等与宋代钧窑瓷器有所区别，但是，由于成功率低，数量少，大家一直都在竞相购买与收藏。
当然，最值钱的还是宋代钧瓷了。
哪怕是在明清时期，宋代的钧瓷也被抢破脑袋，很多人有钱都买不到，得到一片钧瓷，都能欣喜欲狂。
这便是钧瓷的地位，以及受欢迎程度。
沈世杰掏出放大镜观察楚健入手的这件，有像蚯蚓爬过的痕迹，俗称“蚯蚓走泥纹”，是钧瓷最富有特征的艺术之一。
这是由于釉层在干燥或烧成时发生干裂，后在高温阶段又有釉流入填补而形成的。钧釉釉层特别厚，瓷胎在上釉前先经素烧，因而出现裂纹和缩釉等现象。
“楚哥，这是宋代的吗？”他问道。
对瓷器断代，他不怎么擅长。
实际上，大部分玩家跟他一样，瓷器鉴定是最难的。
楚健笑道：“你用放大镜没看到里面的星点吗？”
宋代的钧瓷，会通过厚釉拉丝、沉积、结晶等技法，使瓷器烧成后呈现出类似兔毛的色线或针尖状的星点，产
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