可能因为这是小城市，所以办的黑市规模也小，东西确实不多。
沈世杰看上一幅画，价格也不怎么贵，但他不敢买。
“为什么不敢？”陈家豪不解。
“因为那幅画是博物馆流出来的。”楚健告诉他。
此话一出，许晴等人目瞪口呆。
博物馆的文物，也敢拿出来卖？这胆子也太大了吧？
其中的意思，大家都懂，很可能就是博物馆的人自己监守自盗，偷偷拿出来卖钱。这样的事，又不是没有发生过。
就连陈家豪他们也看过相关的新闻。
沈世杰笑道：“知道我为什么不敢了吧？”
虽然不贵，但这玩意就是烫手山芋，谁买下来，以后就只能自己收藏，不能拿出来示人，否则麻烦一大堆，随时被叫去喝茶。
没过多久，沈世杰又看上一样东西。
是一本碑帖，上面的字体是魏碑体。
魏碑体为北魏孝文帝所创建的一种字体，其目的是为了提倡汉化。
学过历史的都知道，北魏统一北方，迁都洛阳，结束了黄河流域的混乱局面。北魏孝文帝雄才大略，提倡汉化，发展教育，洛阳再次成为书法艺术的中心，一种介于汉晋隶书和唐楷间的独特风格的新书体——魏碑体产生了。
碑帖收藏和字画收藏有所不同。
一幅画挂起来，画面构图如何、气韵是否生动，一眼可观，也会有各自的感受；但在碑帖里面，极少有画面性、观赏性的东西，而那些墓碑、墓志之类的，一般人也有忌讳，不大愿意把它们挂在家里。
跟大多数古董一样，碑帖拓本的年代越早越稀罕。
唐拓本虽有存世，但绝对少，所以一般来讲，最好的就是宋拓本。
以唐代欧阳询的《九成宫醴泉铭》为例，宋拓肯定最好。
明拓现在来说也算可以，清拓的就不行了，因为《九成宫》碑石到了清代，由于石碑本身年久风化，加上拓得太多、又屡经挖洗而几乎面目全非了。
而沈世杰碰到的这本，很可能就是宋拓。
不过，要价有点高，75万。
他们总共也就带来100万现金。
这就有点麻爪了。
楚健看出沈世杰对那碑帖拓本的喜欢，于是说道：“这现金你先用吧！”
“楚哥，你觉得是宋拓不？”沈世杰多问一句。
万一不是宋拓，那没必要。
楚健颔首：“是宋拓，而且还是一本赐本。”
历代以来，拓本一直是金石学、考古学的重要研究对象，也是一种高层次的收藏品。
“赐本”是拓本中的一种，为皇家所刻，专门赐给大臣。如宋代《淳化阁帖》、清代《三希堂法帖》等。
另外，还有一种蝉翼拓本，用墨淡雅，拓文清细，犹如蝉翼，为宋代所创造。
明代有扑拓的“淡墨本”与擦墨的“诱墨本”。到了清代康熙乾隆年间，又创“乌金拓”和“媒粉拓”等。
每个朝代的拓本，都会有所不同。
此外，宋代拓本纸张多为黄麻纸，以麻为原料，纸浆粗，纤维长，有小疙瘩，纸纹距离不匀。
明代出现白棉纸，以破布、旧棉絮为原料漂白制成纸浆，纤维短而无结，厚薄均匀，色白不亚于宣纸。清代康熙年拓本用“棉连纸”，清代中期制造出了一种最薄的纸，名为“净皮”，是拓铜器、玉器、甲骨的好材料。
“宋代浓墨的拓本，墨色不完全为黑色，微微有些泛蓝，纸的纹理清晰可辨，而淡墨的宋拓本是用淡墨直刷下来的，颜色浅淡，不光亮，有些地方似乎还有刷痕。”楚健分析道。
明拓本大多用烟青拓，墨色显得粗重厚实，纸纹已露不出来了。
至于清代的拓本，从墨色上看有两种：一种是用墨的，看起来有光泽，显得活，这种拓本较为稀少；另一种是用黑煤烟子拓的，看起来发滞，没有光泽。
有了楚哥这些话，沈世杰心里有底了。
一番讨价还价，最终以72万成交。
带来的100万现金，就只剩下28万。
花钱是真的快，许晴她们理解什么叫花钱如流水了。
这黑市，确实没啥好看的，楚健看了一圈下来，没发现什么值得入手的。于是，剩下的现金，干脆都让给了沈世杰。
于是，沈世杰又入手了三件。