陈家豪指着那件彩色的陶马。
“我还以为这是唐三彩。”
语气有点尴尬。
沈世杰笑道：“唐三彩的话，你就发达啦！”
“嗯！本来是这么期待的。”陈家豪直言不讳。
谁不想发财呀？期待一下都不行吗？
楚健开口道：“那不是唐三彩，但也不是西夏的东西。”
“啊？不是唐代的，也不是西夏的，难道是宋代的？”陈家豪疑问。
沈世杰也认真鉴定起来，但看了一会，没有结果：“我对这种三色陶瓷没什么研究，楚哥，这不是唐三彩，也不是西夏的，难道是金三彩？或者辽三彩，宋三彩？”
他把可能性说了一个遍。
陈家豪愣了半晌，三彩陶瓷这么多的吗？
“这是辽三彩，所以对当时的西夏来说，这是一件进口的产品。”楚健说道。
实际上，无论是西夏的陶瓷，还是辽三彩、金三彩，或者宋三彩，都是受唐三彩影响，衍生出来的工艺品。
一般来说，辽三彩多用黄、绿、褐三色釉，器型中的方碟、海棠花式长盘、鸡冠壶、筒式瓶等，富有契丹民族的风格。
其中赤峰缸瓦窑烧造量相对大一些，所烧三彩釉陶器胎质细软，呈淡红色，釉色娇艳光洁，可与唐三彩媲美。
“这明显不是唐三彩，看釉面就知道。”
沈世杰这才想起：“唐三彩的施釉交融，釉面会有流淌的现象。”
眼前这件，明显没有，所以不是唐三彩。
“我以为，这玩意只有唐代才有，没想到那么多。”陈家豪苦笑。
“哪止呀！唐代以前就有了，不过，三彩工艺在唐代达到了顶峰，最有名罢了。”沈世杰告诉他。
三彩是一种以黄、绿、白为主色的三种以上色彩的多色低温铅釉陶器，北朝时期的陶塑工艺与汉代铅釉釉色、釉质的改进为三彩釉的发展创立了条件，在唐代达到了工艺的创新阶段，使铅釉陶形成了着名于世的“唐三彩”。
唐三彩釉陶业延续到宋代和辽代形成了各具特色的“宋三彩”和“辽三彩”釉陶器。
而“金三彩”跟“辽三彩”是差不多的。
大家也清楚，辽是金灭掉的，所以金朝继承了辽朝的家底，也就包括这些陶瓷工艺。
此外，除了我们国内的，国外也有三彩陶器。
国际市场能见到的有产自中国、岛国和半岛的三彩陶器，分别叫作唐三彩、奈良三彩和新罗三彩。
“辽三彩最直观的特征就就是与刻花、划花、印花工艺相结合的施彩工艺。”楚健说道。
而辽三彩与唐三彩最大的区别主要是辽三彩中无蓝色，施釉不交融，釉面自然流动感稍差，缺少斑驳华丽的特点。
“辽三彩值钱吗？”陈家豪不由问道。
这才是他最关心的问题。
“虽然比不上唐三彩，但价值还是有的。几十万到几百万不等，我知道的，最贵的辽三彩五百多万。”沈世杰告诉他。
在价值方面，辽三彩整体上还是占劣势的，毕竟辽三彩是承袭了唐代传统，在历史底蕴上和爱好者黏性上，辽三彩都不如唐三彩。在风格上，辽三彩有自己独特的魅力，但质量确实不如唐三彩。
陈家豪一听，顿时感觉也还不错。
起码也不是一文不值呀！几十万都是天降横财。
楚健笑道：“也不能这么说，辽三彩总体上不如唐三彩，但极个别的价值很高，堪称国宝。
你忘了？辽三彩罗汉像。”
楚健举了一个例子。
沈世杰听到辽三彩罗汉像，顿时倒吸了一口气。
“啊！对！我差点忘了。辽三彩罗汉像例外。”
辽三彩罗汉像极其珍贵，原本就只有16尊，被盗运出境的过程中至少毁弃了三尊，迄今为止存世间者仅11尊。
那是唐代以来写实主义最高成就的雕塑，堪称后人无法企及的宗教美术作品。可惜，全部流散异域，国内早已荡然无存。
“那我这件三彩马呢？”陈家豪继续追问。
楚健给出一个合理的估价：“一百二十万左右吧！这件确实跟唐三彩的三彩马有比较大的差距。”
“如果是唐代的三彩马，至少四五百万，上千万也不是不可能。”沈世杰对唐三彩的行情还是了解的。
唐三彩种类很多，有人物、动物、碗盘、水器、酒器、文具、家具、房屋，甚至装骨灰的壶坛等。
而最受藏家喜爱的是马俑，造型各异，有的扬足飞奔，有的徘徊伫立，有的引颈嘶鸣，均表现出栩栩如生的各种姿态。
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