方明华在山下呆了三天才离开。
在这三天里，除了柯冰，方明华还采访了其他一些年轻职工，包括一名去年才进厂的技术员。
和柯冰他们这一代是国家分配工作来到182厂不同，这个叫做王东的青年毕业自西京电子科技大学，是校招时候过来的。
“你对现在的生活和工作条件满意不？”方明华问道。
“说实话，不满意，当初招聘时候说的和现实相差太远，我有一种被骗到这里的感觉。”
王东的坦诚，让其余几个青年笑起来。
“不过，厂里正在搞预警机项目，我觉得在这呆着，还是有前途的。”王东最后又补充了句。
在回西京的火车上，外面一个山洞接一个山洞，车内的光线也是忽明忽暗，方明华想到这几天在182厂看见和听到事。
无论是老一辈孙援朝他们的理想和信念，还是中生代柯冰的迷茫与坚持，以及王东他们这些新生代的希望，都构成了这个三线厂最真实的一面。
182厂是整个三线企业的缩影，也是一个时代的缩影。
写三线企业的文学作品寥寥无几，出名的更少，倒是贾章柯在零几年拍了一部《二十四城记》，比较有名。
影片故事主线围绕一个川省航空厂的三代“厂花”展开，通过60年代、80年代以及现在三代“厂花”的人生经历和情感历程，反映中国的城市化进程中，城市的发展、生活环境的改变给普通人带来的影响和体验。
影片视角比较独特，拍摄方式也很独特，采用纪录片和故事片双片同拍的结构。
但这种拍摄方式也引来许多批评：影片中夸耀的虚构与记录相结合的方式，其实这种方式已不属新鲜。
更严重的是记录与虚构严重脱节，专业演员分饰的三代厂花非常尴尬。失去了与群众演员的灵活搭配和整体统一，完全处于失控状态的玩火。
更让人诟病的是这部电影名称中的二十四城，虽然导演认为24不仅是地标名，更有1天24小时、中国传统24节气等不同涵意，还有杜甫的“二十四城芙蓉花，锦官自昔称繁华”。
但是观众却看到的是他在为这个名为”24城“楼盘赤裸裸的打广告！
不过作为小说，这些情况都不存在，方明华也没打算写成一部纪实文学，但贾科长以三代厂花这个角度叙述，非常有意思。
可以借鉴这个叙述角度。
这部电影主题，继承了一贯贾樟柯式的追问和反思，有强烈的救世情结和人性关怀，对它深刻指出了体制对个人的伤害，是一部反体制的！
对于这一点，方明华并不太认同或者说并不全对。
作为那个特殊时期，采取那样的方式具有一定的客观性，我们不能用后世的眼光看待，而一味指责。
写这段历史，正如德国艺术家安塞姆基弗所说的：“我不是怀旧，我是要记得。”
通过小说记录这段历史。
回到西京之后，方明华立刻投入写作当中。
小说名字就按照182厂的地理环境，起名叫《山上山下》
第一代以刘总的爱人，那个漂亮的复旦大学生的角度，从大城市来到这个偏僻的山沟，理想与现实的落差，带给她难以释怀的往事。
第二代就是柯冰的爱人，这个“厂二代”。这时候时间已经到八十年代，厂里经济效益急剧下滑，分流、下岗工人阶级的骄傲也消失殆尽，一起系列家庭变故。
第三代就用王东做原型吧，只不过变成女大学生，站在新世纪门槛上的她，看着这个早已失去荣光的工厂，衰落中却又孕育着希望，她该何去何从？
四月的天气风和日丽，这季节很适合钓鱼，不过方明华一天呆在家里奋笔疾书，很少出门，这让他几个钓友感到很惊讶。
这家伙，又在家里创作什么惊世文章？
看看去。
今天是周末，两个娃到同学家玩了，媳妇回娘家看望父母，小保姆干完家务逛街去了，这种事方明华也自然不会管，一个人在家里安静。
方明华正在书房敲打着键盘，突然听到安装在二楼楼道里的门铃传声器响了。
有人来？
方明华懒得理，但门铃固执的响着。
而且，老狗德牧不叫？
熟人？
这让他不得不下楼，到了院子门口打开门一看，竟是陆遥、贾平娃，和白苗。
“你们这是？”方明华很惊讶。
“没事，来溜达溜达。”贾平娃说着，背着手就慢悠悠进了小院。
“也不打个电话，你们不担心我不在家啊。”方明华跟着说了句。
“我们就想搞个突然袭击，你这段时间叫你钓鱼你不去，闷在家是不是又在写惊世之作？”
“得得得，别笑话我，什么惊世之作，在天汉开会的时候，不是号召大家写点东西吗？我最近就在忙这个。”
“写的什么内容？让我们看看。”白苗顿时来了兴趣。
“这不行，初稿还没完成。”方明华一口拒绝：“不过大概内容可以说说，就是写三线厂的事。”
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