酒会上来了许多业界名流，明星、制片人、导演、厂商皆有。
俗话说伸手不打笑脸人，无论是否看懂了《恐怖游轮》这部电影，都很给面子的给出相当高的评价。
不喝酒的王树这会儿也端着香槟游走在舞会中，说着他那一口蹩脚的英语与众人交谈。
王树俱都客气的与之交流了一会儿。
而后又与华纳的人聊了一会儿。
华纳是美国八大电影公司之一，进入中国市场后，一直与中影互相有着合作。
《疯狂的石头》、《玉战士》、《面纱》、《疯狂的赛车》、《赤壁》、《投名状》都有华纳参与投资。
其实《恐怖游轮》表面上是一棵树公司与中影两家投资，实则中影那边是中影，以及中影的合资公司中影华纳横店参与投资。
中影负责中国内地市场的发行，华纳负责北美市场的发行。
《恐怖游轮》是面向全球市场的电影，仅有中影与一棵树参与投资，难以进入北美影院。
可若加上华纳，就没有问题了。
这也没有办法的事情，华语电影想要进入北美影院，没有强力的北美公司为其发行，根本就行不通。
而获取强力的北美公司负责发行最简单的方式，就是有北美的影视公司参与制作。
没有华纳参与，找一些小的发行商代理，其实《恐怖游轮》也能进入北美市场。
只不过，大概率就在十几块荧幕上放映，然后没有然后。
华语电影在北美的上映时间没有具体限制，是由票房而定。
一周票房所得达到5000美元，则可继续上映，否则就下线。
美国发行公司引进华语片时，目标人群首选华裔，通常在华裔聚集区的影院发行，一般也就在十多家影院上映。
一直以来，在美国影响较大的华语影片是2000年李桉导演的《卧虎藏龙》和2002年张一谋导演的《英雄》，后者蝉联北美票房冠军长达两个星期，被美国媒体誉为“中国最成功的一次文化出口”。
不过，这样的成功案例并不多见。
迄今为止，除少数国产大片能在美国电影院线上映外，绝大部分华语电影在美国往往通过两种形式露面。
一是参加中国电影展映活动，二是由华人聚居区的影院与国内制片人直接联系、单独引进少量影片。
其实在90年代以前，旧金山、洛杉矶等美国城市有许多专映华语电影的影院，鼎盛时洛杉矶就有五六家之多，主要放映港岛功夫片，有时也放些配有英文字幕的内地电影。
这些电影院虽然在华人聚居区，但也吸引了许多英语观众。
似周润发、陈龙、周星星、刘德桦等港岛影星的电影还是有一定吸引力和影响力的。
于是聚居区内的影院就会与国内的制片人联系，单独引进少量影片。
且也只是在华裔聚集区内上映。
而后到了上世纪90年代中后期，随着华人欣赏电影的方式相继被录像带、vcd和dvd取代，再加上华语电视台和互联网的日益兴起，华语电影院逐渐式微，华语电影也一度在美国电影市场上近乎绝迹。
这个时候，中国电影大量走上美国银幕，是随着中美电影节等华语电影集中展映活动的兴起而出现。
中美电影节是2005那年由美国鹰龙传媒公司主办，联合了美国多家媒体娱乐机构参与，并且获得了中国国家电影局和美国电影协会的支持。
在每年十一月的整整一个月内，中美电影节组委会在好莱坞、洛杉矶、旧金山等城市的美国主流多个电影院线20多个放映场地，连续放映200场的展映。
在展映期间，组委会会邀请中美电影人和主流电影机构进行观摩和交流，同时也会在美国各大著名电影学院和博物馆等机构举办学术论坛。
每年中美电影节会邀请中国主流电影集团和电影管理机构和美国主流电影机构和电影集团的高层代表人物参加，在美国好莱坞各大电影集团和主流电影机构举办各类交流讲座和论坛，希望藉此搭建中美电影界务实交流合作的平台。
说一千道一万，其实许多好莱坞的电影人愿意拍摄中国题材的电影，看重的是中国日益增长的电影市场。
同理，这种合作在客观上也有助于中国电影人熟悉美国电影人的眼光和思路，也有助于华语电影开拓进入美国市场。
只不过，内地的电影人不争气。
其实，很多真正优秀的华语电影并没有进入美国市场，与代理商宣传不够有很大关系。
好比《满城尽带黄金甲》这部电影，是由日本公司代理发行。
坑爹的是，这片事先未做充分宣传。
上映两周后，代理公司才拉来一卡车宣传品和小礼品。
没有好的代理公司，华语电影很难打开市场。
因为，放映前的宣传很重要。
华语片要寻找强力的发行代理公司，用最快的速度、最好的宣传方式推广中国的好电影。
否则一提中国电影，美国人想到的总是功夫片。
根据统计，在诸多华裔聚集区内的影院上映的华语片的目标观众一直都明确定位为华人，所选影片都是适合华人欣赏口味的，但实际上，观众有65是非华裔人士。
这说明，华语片在北美并不是没有市场。
只是许多美国电影发行公司购买华语电影的版权后，并不是为了在电影院里放映，而是根据故事情节去重拍，或者制成dvd出售，因此不大可能全力宣传推广。
一般情况下，对于打算上映的电影，发行公司在选片时主要看导演的名气，如张一谋、陈恺歌等大牌导演的电影较受欢迎。
而比较受欢迎，只是代表着是否有发行公司代理发行，并不代表着是否尽心宣传。
比如《满城尽带黄金甲》在北美上映时，就被宣发坑了。
幸好张一谋的名气够大，再加上又有巩莉主演，斩获了656w票房。
如果宣发有所保证，再加上上映的院线够多，千万美金也不是不可能。
奈何，被代理发行公司坑了。
相比之下，合拍片《功夫之王》就不一样，不仅宣发到位，上映首周甚至登陆北美3151家影院。
奈何这片是真不行，收官只斩获5200w美金的票房。
相对于美国，其实国内同样对进口片有着限制，甚至限制的更为厉害。
1994年以前，国内引进的电影，会以20000美元的价格买断，电影片方无法分享票房收益。
1995年，国内才首次采用国际通行的分账方式，允许每年有10部外国电影参与国内的票房分账，但分账比例仅有13，远低于正常情况下所能够获得的40-50的比例。
1999年，国内为加入世界贸易组织wto对外承诺，将在加入wto后放宽分账电影进口配额。
2001年，分账片进口配额扩大到20部。
这一数字在2012达成的谅解备忘录中增加到34部，同时分账比例也从13提升到25。
不过，由于国内电影市场越来越大，外国片方自然也更希望中国能够取消对于电影的贸易保护。
于是，2017年原本的谅解备忘录到期后，好莱坞正是以此目标来和国内谈判的，只是并没有成功。
虽说华语片只要找到发行代理商就能进入北美市场，而国内却重重限制进口电影，明显不对等。
其实，此举不仅是限制外国电影空手捞金，也是对国内电影行业的保护。
如果同等美国那边只要找到发行代理商就能进入国内市场，那么以好莱坞电影的能量国内的电影行业瞬间会被击穿，不仅发展不起来，甚至会沦为好莱坞电影收割票房的鱼塘。
在这一方面，不仅中国对外国电影进入国内市场有所限制，其实韩国亦是如此。
正是韩国电影人的努力，遏制住了好莱坞电影肆意进入韩国市场，韩国的影视圈才能发展起来。
只是，十多年后，韩国电影人的努力最终还是化为泡影，整个影视市场慢慢沦为好莱坞的附庸。
简而言之，好莱坞不少的影视作品无论是投资还是制作都相对更为精良，而韩国因为市场比较小的原因，投资制作俱都相对廉价。
若好莱坞影视作品能够不受限制的随意进入韩国市场，那么优胜劣汰之下，廉价的韩国制片作品根本无法与好莱坞影视作品抗衡。
虽说好莱坞影视作品也有不少垃圾，但垃圾跟垃圾对比，好莱坞垃圾级别的影视作品，其投资与制作规模同样要比韩国制片的垃圾作品精良。
这一点放在国内亦是如此。
如果好莱坞影视作品能够随意进入国内，空手卷钱不说，还会使得内娱遭受毁灭性的打击。
王树与华纳的人聊了好一会儿，才“意犹未尽”的分开。
意犹未尽是他装的，毕竟《恐怖游轮》在北美的票房如何，得看华纳是否出力。
如果华纳也让《恐怖游轮》在北美3000家影院上映，那么
王树知道，这是在想屁吃。
不过既然需要仰仗华纳，该有的态度还是需要有的。
其实华纳这
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