没人能做到事事滴水不漏。
那句话说得多好啊，“一个人做点好事并不难，难的是一辈子做好事，不做坏事，一贯地有益于广大群众，一贯地有益于青年，一贯地有益于革命，艰苦奋斗几十年如一日，这才是最难最难的。”
宁卫民的为人处世也一样，他哪怕再想周全，也没办法让人人满意。
要不为什么蓝岚的父亲和哥哥，对他会有如此敌视的观感呢？
蓝教授反对他把古建商用，蓝峥痛恨他和乔万林站在一起，挡了自己的前程。
虽然这都非宁卫民所愿，可他别无选择，难免为形势所迫，甚至有些事儿他自己都不知情，这又有多么无奈呢。
今年的“五一”这天，仍然出了这样的事儿。
正因为天桥商场开业实在太火爆了，原本还想两头兼顾一下的宁卫民根本没办法分身，只能顾着一头儿。
结果天坛这边同一天为《西游记》剧组筹备资金所举办的展览会开幕式上，就难免有人会对他的缺席感到遗憾，甚至产生不满了。
谁啊？
倒不是《西游记》剧组成员。
毕竟人穷志短马瘦毛长，整个剧组穷得就剩下演技了。
又有谁还敢对雪中送炭，主动帮助他们解决资金问题的财东有意见呢？
可问题是杨导演是个女人啊，毛病恰恰就出在了她身上。
这位女导演啊，除了有说话不算话的毛病之外，还挺爱多事。
这次开幕式，她就拉来了当初钦点自己为导演的台领导作为贵宾，为剧组站脚助威。
应该说，这样的灵机一动，完全是她临时起意的个人行为。
如果放在电视剧的拍摄工作中兴许是好事，可对于这种需要不少筹备工作的大型文化活动开幕式就不然了。
因为会给组织活动的接待方造成极大困扰啊。
原本天坛方面，觉得有个副园长出面配合剧组完成展览会开幕就足够了。
毕竟游客都是奔着着《西游记》剧组来的，其他人来不来其实都无所谓。
只要大家伙能见着师徒四人的主要扮演者就会很高兴，足能起到提高人气，促进门票收入的效果了。
没想到这下可好，居然惊动了台领导。
人家级别不但高，而且还掌管着媒体渠道的大权。
那天坛园方哪儿敢怠慢，全体领导班子都得出来陪着。
不但园长来了，而且随员者众，甚至连乔万林得了信儿也颠颠儿的从局里赶来伺候着。
原本期待开幕式能有个轻松活泼的氛围没了，剧组成员无不变得严肃拘束，发言也小心谨慎。
许多人都费尽心思，搜肠刮肚，琢磨着怎么不显山不露水的拍彩虹屁。
所以最尴尬的就是皮尔卡顿公司一方了。
他们作为展览会主要策划方，找不着合适的人选作陪啊。
斋宫，北神厨，跟这事压根没关系。
唯有宁卫民的第一亲信张士慧勉强还算是总公司运营部的下属，临时被提拉来应了差。
可问题是张士慧一点不了解展览会相关情况和筹备工作，那都是宁卫民自己一个人定的。
台领导问什么相关问题，张士慧就没一句能给个实在话的，细节问题更是一问三不知，一不留神还能说错了。
全靠天坛的人帮忙兜着，自然他一说话，现场气氛就很尴尬了。
最后，展览会真正的策划者——宁卫民不在这里，而是在天桥商场陪区领导的事儿，可就瞒不住了。
不得不说，人一到了某种层次，想法肯定和普通人就有了区别。
有些事儿或许普通人不在意，但有身份的人却未必。
尽管此时这位台领导表面上不动声色，大度的笑了笑，还是一派满面春风，笑容可掬的样子。
接下来该合影合影，该参观参观，但已经话不多了。
基本上参观的过程里是只看不问了，很难说他还如刚来的时候那么愉快，一点没有芥蒂。
不过话说回来了，宁卫民人缘好啊，天坛公园又是他的老巢。
在这里陪着领导的人，有一个算一个，包括杨导在内，就没人不念他的好。
虽然大家不敢明着替他摆功劳，可话里行间还是向着他的。
何况这个展览会办得也确实是真不错，处处是亮点，大家要想在台领导面前托他一把太容易了。
比方说，这南神厨大门口，展览会检票口旁边，依着院墙竖立起一块巨型孙悟空照片的背景板。
上面不但用红色的大字写明了“敢问路在何方——《西游记》剧组的九九八十一难”的展览主题，还有一定文字内容简介。
这块先声夺人的背景板就很让台领导很满意。
因为不光视觉冲击力很强，引人瞩目，同时也把国产《西游记》诞生的前因后果说清楚了。
为什么国家要耗巨资立项拍摄这部电视剧啊？
那是因为日本翻拍的《西游记》太糟蹋咱们的名著，胡编乱改，简直是开玩笑。
我们如果不自己拍摄出一部合格的《西游记》来，世界人民就会以为我们的所谓名著就只有这个低劣的水平。
所以拍摄《西游记》已经成为了当代文艺创作界迫在眉睫的使命。
那为什么展览会要叫这个名目呢？
是因为《西游记》剧组从成立的那天起，就需要面对和克服数不清的问题和困难。
资金不足，技术落后，剧组人员不足，甚至连摄像机都只有一个。
要不是国家电视台某某领导坚定的支持，广大观众是不会看到这么精彩的神话剧。
但哪怕至今，剧组也依然面临着资金不足，随时可能停拍的窘境。
所以这个展览会的目的，就是为替剧组筹措资金的。
剧组希望喜欢这部电视剧的广大观众，能都来买票看看。
既能深入的了解一下不为人知的拍摄内幕，同时也能为我们的喜欢的《西游记》提供一份支持，贡献一份力量。
总之，这样的题目和简介，不但给这个展览赋予了正当的必要性，表明了台领导的个人功绩，而且还能光明正大的促使大家慷慨解囊掏腰包啊。
这方方面面都顾全了所有人的利益。
无论是办展览的，还是看展览的，恐怕没有一个人会觉得这件事不该做。
随后进入第一个展厅，就是墙壁上一百多幅的照片和图片资料在灯光中呈现。
还有一些实物小道具，共同来体现《西游记》剧组拍摄过程中的实际困难和种种险情。
比方说为了拍好火云洞，剧组一行人来到长白山取景。
但是因为离着居民区太远，预算又不够，他们只能用发霉的面包充饥。
甚至就连装面包用的包装袋还是装过化肥的涤纶袋。
可谓是冒着食物中毒的风险搞艺术。
又比方说，有师徒四人在瀑布行进的那一段，在剧组拍摄的时候，他们差点跌到悬崖底。
可怜的白龙马更是几次遇险，差点摔得粉身碎骨。
在草原上拍摄孙悟空弼马温的那段时，拍摄人员差点被踩死在马蹄下。
为了取景五行山，剧组乘机去云南昆明。
但不曾想，偶遇暴雨天气，飞机受到乱流影响，差点坠机。
还好空军驾驶员经验丰富，他们才得以九死一生。
还有剧组去黄山取景时，来接送他们的面包车连车灯都没有，全靠司机师傅凭直觉深夜中沿着悬崖边打转。
再比如说，六小龄童和马德华都曾吊威亚时坠落过，六小龄童还曾摔晕过去。
不仅高空作业有风险，而且为了逼真，“大战红孩儿”的火海都是演员们冒着危险在真火中拍出来的。
此外，像天宫仙气飘飘的云雾，为了营造仙气飘飘的仙境梦幻，道具组采用干冰造气。
拍摄现场，是几十个工作人员同时摇着干冰瓶子来造气。
虽然仙雾缭绕的仙境着实美妙，可是工作人员却差点因为环境通风不畅的问题，差点窒息而死。
说白了吧，剧组绝对对得起广大的观众。
正是为了把《西游记》拍到极致，剧组的全体人员好几次劫后余生，这才让这部电视剧受到广泛认可和好评。
参观至这个展厅的最后部分，还有一个重磅的展品让外界对剧组乱花钱的疑惑不攻自破。
那就是《西游记》的一张拍摄预算表格原件，放在布置了灯光的玻璃展柜里。
落款日期是1982年5月，采用的是国家电视台的专用纸张。
通过原件后面，放大后挂在墙上的大照片可以看出。
表格上，剧中的主要演员甚至不如普通人的工资，甚至有人还是自带工资来拍摄，这真让人心酸。
为此，这个厅的展览内容，说明力度和可信性就更强了。
别说看展览的观众们都被展示内容感动了，连台领导也真切的体会到了剧组的付出，忍不住现场对导演和剧组人员道一声“大家辛苦了”。
如此，刚才尴尬的气氛就此而止，又转为了惺惺相惜的一团和气。
而且再往后看，就来到了道具特效区，内容比较有趣，就更让大家伙同时感到了快乐与轻松。
这里的道具有大有小。
大有太上老君的炼丹炉，虎力大仙斗法的铡刀油锅，佛祖的莲花宝座、
中有仙丹壶，哪吒的风火轮，乾坤圈，托塔李天王的宝塔。
小有纸糊的蟠桃，雕刻的人参果……等等。
展厅中还以大幅图片说明的形式，专门针对广大观众最关心的几种特效的完成方法做了详细的解释。
比如说孙悟空是怎么在水上行走的？
孙悟空是怎么腾云驾雾的？
哪吒脚底的风火轮是怎么拍摄的？
孙悟空手里的金箍棒是怎么由大变小的……等等。
此外，还有一面侧墙上挂着一大幅拍摄《火烧观音院》时的现场照片。
那上面的观音院就是木制雕刻的微缩景观，剧组正张罗着布置火源。
虽然没有实物陈列在这里比较可惜，但通过照片也完全可以感受到，道具制作相当精巧，剧组没有因为资金不足凑合，非常走心。
至于这个厅里最绝的地方还有两点。
一是许多佛祖、菩萨的角色设计原型雕塑前，在许多建筑的烫样前，展览组织方效仿真正的寺庙做派，也摆了一个木头和玻璃拼接做的功德箱。
透过玻璃，就能看到里面的花花绿绿的钞票和硬币。
二就是屋里正中还有一个面积十平米有余的大鱼池。
池中不但养着数千条的小金鱼，泡着假山和水草，里面居然还摆着石头雕刻的微缩龙宫和虾兵蟹将。
再往鱼池的正中间看，更了不得。
那里树立着一个高高的石头柱子，上面蹲着个石头刻的孙悟空。
石头柱子的水下还有龙王和龟丞相。
很明显，是仿照《西游记》里，孙悟空“龙宫得宝”，得到定海神针的一幕。
这样的巧心思，既符合展览主题，又生动有趣。
特别对于参观展览的观众们来说，在这个展厅，既可以凭心意为《西游记》剧组扔个五毛一块的，凑一点钱。
还能够看看金鱼，放松一下心情，或是花几毛钱，买两条小金鱼带走。
甚至还有人往池子里扔硬币，想打那个石柱子上头的孙悟空的。
无疑大大增强了展览的互动性。
就连台领导带着人走到这里，看到鱼池旁好些人都在说“一毛一条也不算太贵，这可是在龙宫里游动的鱼啊，买几条回去一定吉利。”
或者是有刚刚往功德箱里塞过钱的人，忍不住挑着大拇指对他们一行人说，“你们拍得真棒！真了不起！”
他都临时起了兴致，从自己兜里摸出十元钱来，要去凑趣功德箱给剧组捐款。
结果没想到，天坛园方早替他想好了。
此时自然有随同人员悄无声息的把提前准备好的一百元呈上。
同时，也有人举着相机，准备就位拍照。
就这样，台领导于众多的掌声中，不但留下了大方有派的一张照片，心情也真的由此好转了起来。
他明显变得话多，又开始主动提问了。
再往后继续走，就来到了服装化妆厅，这里的内容就更有意思了。
因为这里陈列的都是各个角色的服装，各类妖怪的头套，还有兵器铠甲。
除此之外还有许多丰富的立体展示方式。
比方说，美院按照演员实体比例制作的雕像，展厅里既有蜡像，也有木雕。
蜡像更接近剧中角色本身的效果，穿上服装特别有栩栩如生之感，很令观众们惊讶。
甚至就是剧组演员，也觉得太过逼真了，都有站在自己扮演的角色身下，与之合影的冲动。
而木雕是可以活动的，这种是基于美院师生和国家木偶艺术剧团合作才出现的东西。
木雕优于蜡像的地方，在于关节是根据木偶的方式制作的，可人工进行操作。
因而这个展厅里就难得的具备了两个真人大小的动态场景。
一是三打白骨精，二是猪八戒背媳妇。
一个惊险，一个诙谐。
这极大的丰富了展览的趣味性。
虽然每半个小时才展示一次，不但需要专人操弄，还用录音机放磁带。
这办法特别土，确实比不了人家美国人的主题乐园，全自动化那么逼真。
但另有一番民俗风情，而且放眼国内，也算是蝎子拉屎独一份了。
关键是，美院的雕塑水平也在那摆着呢。
要打个比方，这些木雕就是木偶品类里的爱马仕了。
不但大，而且精，具备收藏价值。
另外，这个厅里还有一样特色是别处没有的。
那就是专有工作人员按照剧中的角色化了妆，扮演取经的师徒四人与顾客合影。
这当然是收费的。
孙悟空、猪八戒每人一元，唐三藏、沙僧每人五毛钱。
如果需要师徒四人一起陪同合影，套餐价是两元钱。
这个项目弄得这个厅热闹极了，想要和四人拍照的顾客排起了长长的队伍。
必须靠专人疏导才行，否则必然堵得水泄不通。
六小龄童和马德华对视一眼，不但谁都没想到，自己的剧装这么受欢迎，还能这么挣钱，而且都觉得特别有意思。
两人很快有了默契，随后跟天坛园方交涉，自称他们一直是化着妆和别人合影，还从没有过和自己扮演的角色合过影。
所以希望能借着这个机会，和扮演“师徒四人”的工作人员拍张照片。
天坛园方自然没有不答应的道理，于是，众目睽睽下，绝妙一幕出现了。
没有化妆的师徒四人分别和自己的角色造型拍了一张照片，最后还来了个八人大合影。
这简直就是李逵和李鬼哥儿俩好啊。
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