博物馆的展厅，一群人纷纷走过去迎接这次双年展的总策展人。
无论是大家在各自的生活中，有着什么样的身份或地位，但在这里，对于这位总策展人都表示出了足够的尊敬。
姜哲和汪真看到了博纳米身边，还有一位老人。居然是他们遇到的，因为语言不通在求助的老人。不知道他和博纳米是什么关系。
两人过去迎接的时候，还不动声色的对视了一眼。
未免太过巧合。
大家轮番与博纳米打招呼。
克洛伊组织了这次见面，也充当给不认识的人，相互介绍的角色。
介绍姜哲的时候，姜哲非常客气的向博纳米表示感谢。
博纳米对姜哲的来到表示欢迎。“我的这位老朋友看到了你的作品之后，非常推崇。”他顺便也向众人介绍了他身边的老人——安德鲁。
“这是我特意邀请来的一位批评家，他也是一位优秀的设计师。”
有几个人认识安德鲁，也有人听过其人的名字，今天是第一次见面。
从众人的反应中，姜哲猜测老人安德鲁不是无名之辈。认识安德鲁的人，有意无意的说起了他一些作品和一些事迹。
今天的安德路气色和精神状态明显好了太多，脸上的笑容也更灿烂。
他和姜哲打招呼时，不但握手还来了个拥抱。
“真是太巧了。我看过你的作品之后，原本还很期待与你见面。但没想到，我们已经见过面。昨天太匆忙，没有来得及正式的向你道谢，也没与你多说几句话。”
姜哲说道：“只是举手之劳而已。”
周围的人看到安德鲁的反应都很好奇。博纳米询问：“你们之前见过面吗？”
安德鲁简单说了两人见面的经历。“这真是太巧了。我曾经看过姜哲的作品，没想到见面之后给了我更大的惊喜。”
众人听后纷纷称赞姜哲及时的帮助，也有人暗自感叹姜哲的运气。
克洛伊看到要见面的人都已经到齐，就安排了一处可以供众人休息聊天的会客室。
房间并不大，勉强坐下这些人。
每人一杯咖啡，开始像朋友聚会一般的聊天。
今天的中心人物是博纳米。
克洛伊几人为了创造恭惟他的机会，有意聊起，这次展览的策划创意。
博纳米虽然因为这次展览，受到一些批评，但是说道策划创意，依旧坚持自己的观点。
“威尼斯双年展艺术通过艺术的转变和发展，是一个独特的、不同于任何其他地方的地方，用来比较艺术家和分析社会中正在发生的变化。艺术家是地理上遥远的文化和不可否认的历史艺术差异的代言人。
从一个地方到另一个地方，穿越城市和大陆。他们的作品是研究、与他人对话的结果，以及随之而来的不可避免的冲突。”
克洛伊进一步追问：“在一个永远纠缠于无休止的事务和被破灭的梦想挫败的世界上，艺术和像威尼斯双年展一样的创作活动的意义是什么？”
博纳米让朋友安德鲁说说他的观点。
安德鲁原本在品尝咖啡，听到朋友把机会让给自己，就不急不慢的说道：“这是非常合理的问题。
我回答这些问题的尝试，正是展览和艺术本身的真正主题。
即使艺术通常被认为超脱于战争、暴力和歧视，我也非常强烈地感到要提倡创作的超脱，以抨击战争、暴力和歧视的荒谬。
像双年展一样的展览，是一个软弱无力的组织，可以作为一个提供可能的解答的象征性场所。
双年展也是梦想——在创办威尼斯双年展时，就播下了在过去与未来之间，冲突的种子。甚至双年展的基因，就包含在乌托邦与现实之间的矛盾中，它自己的梦想和它自己的冲突。
这梦想就是艺术能够讲述一种世界性的语言。
当然，在国家馆中，这种共同的语言收到冲突的影响，才出现了混乱。这是现实。幸好，我们看到雅克和姜哲这样的年轻艺术家出现，我希望这样的画家越来越多。
因为，艺术家引导了对存在的反思，对人类不稳定的情感，与他人、与世界、与自己的过去、制约性文化原型、最深的恐惧以及决定它们的因素的日常关系。”
很多人把目光投向了姜哲和雅克两个人。安德鲁的话语表明了他的态度。雅克在欧洲的知名度高于姜哲，此时，在场的一些人，开始重视姜哲。
克洛伊的视线扫过姜哲。她原本就关注这个年轻画家，如今越发肯定自己的判断。
接下来，博纳米请几位评论家也谈谈自己的意见。
艾米在发言时提到：“……在某些时刻，艺术可以把反思研究与公众分享，并构成了一个机会，可以质疑我们自己对当代性、对话的重要性、人与自然之间必必不可少的辩证关系、艺术的相关性及其在社会领域中的作用。
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