姜哲和安德鲁走出了威尼斯公爵宫。
“不知不觉，看了这么长时间，我有些饿了。你呢？”安德鲁问道。
“我也饿了。”
“咱们找地方吃饭，商量一下，下午去哪里。”
安德鲁根据朋友推荐，选了吃饭的餐厅。点餐的时候，就能看得出来，安德鲁在对于食物非常讲究。
等待饭菜的时候，两人又开始在讨论丁托列托的作品《天国》。
“丁托列托晚年的两幅代表作，除了《天国》，还有著名的《最后的晚餐》”安德鲁说道：“《最后的晚餐》是圣经中被描述过次数最多的场景之一。除了达芬奇的版本，威尼斯画派三杰的版本都很有名。
丁托列托画过至少九个版本的《最后的晚餐》。最被人推崇的是威尼斯圣乔治马焦雷大教堂中的那一幅。”
姜哲听了安德鲁的话，有些意动。
于是，便约定下午去大教堂参观。
午饭后，两个人兴致勃勃的来到了圣乔治马焦雷大教堂。
看到了丁托列托的《最后的晚餐》
这幅画的尺寸也很大，或许是时间的原因，也作品整体色调略显暗沉。
构图使用了对角线构图，光源来自人物的背后，造成了每个人物都有非常强烈的明暗对比。在这种构图和光影下，观者会有一种很压抑的感觉。画面中的人物神情激动，空气中弥漫着不安和恐惧，仿佛听得见他们在忿怒地争吵。
姜哲分析，丁托列托这种利用光线制造的强烈对比，营造出他心目中矛盾冲突的戏剧性场景，让这个老题材，产生一种震撼人心的效果。
“丁托列托之前威尼斯画派的画作，常常能让雇主产生一种赏心悦目的审美收获。丁托列托的画作，似乎极力让观众参与到这些传说中的伟大经典时刻中去。”
姜哲边看边说：“可惜。关于画家创作过程的资料太少。丁托列托笔下的人物与场景，虽然带着一种极端、戏剧化的虚幻感和神秘感，但也合情合理，让人对这样的场景信服。尤其是他晚期作品，更强调了色彩与光线的明暗对比。”
“我大概知道一些。”安德鲁说道：“据说，丁托列托用一种特殊的方式对光线进行研究。
他在作画之前，先用纸板搭建成建筑模型，用蜡或黏土做成小模特，为他们准备衣服，然后将其放置了纸板的建筑模型内。拿着蜡烛，从各个不同位置，来观察人物与空间在不同受光情况下呈现的状态，这有点像我们如今一些电影特效的制作过程。”
姜哲觉得，虽然这类传说或者说记录，未必一定是真相，但或许从另一个层面证实了，丁托列托对于作品的整体把握。
两个人在观摩的间隙，还会就某一个问题，进行讨论。
无论观点是否一致，但这种讨论也是一种很好的学习。不知不觉，下午的时间过去，两人要各自赶回住宿酒店。
在分别时，安德鲁对姜哲说道：“明天，在主场馆见面。希望能听到你的好消息。”
“谢谢。”姜哲答道。
安德鲁走了有几步，回头看向姜哲。他虽然给姜哲高分，但是他能否获奖，他也不知道。i
姜哲回到酒店，汪真已经在等他。
汪真帮他挑选明天的衣服，似乎每件都不合适。
“你应该早点回来。还可以去买一套礼服。”看她的准备，仿佛姜哲一定能够获奖。
姜总哲道：“咱们还是别穿的太正式了。万一没获奖呢，会很尴尬。”
“不管怎么样，咱们要拿出重视的态度。”
姜哲准备了相对正式的衣着。。
准备妥当之后，汪真嘱咐姜哲早点休息。
姜哲却没有急着休息。
他拿出本子，根据回忆描摹丁托列托作品中里面的一些局部和细节。
画了几张草图之后，他开始在这些纸张的空白处，用有文字记录自己的一些感受，避免遗忘。
另外，既然接受了任务，就要做准备。他试图从这些作品中，寻找可用的东西。
姜哲分析，丁托列托做出的突破，是独特的构图；为人物增加心里活动；还有，利用光线，制造激动人心的戏剧化场景。
丁托列托的另一个贡献，是对笔触的运用，让笔触参与到画面效果塑造中，体现出绘画本身之美。
此前的画家们，都极力避免在画作中留下笔触，让画作看上去不像是“画”出来的，丁托列托的作品上，有时残留下粗放的笔触。
这在当时，这种改并不被人理解，
随着时间的推移，这种被当时认为“马虎、不细心的毛病”，才逐渐被艺术家和评论家们所接受，尤其在现代，很多画家让笔触形成自己特有的表现方式
姜哲忙到很晚，直到不得不休息。这种学习是解压，也是忘掉烦恼的好办法。
……
第二天上午，姜哲和汪真来到了双年展主展区。
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