姜哲从汪真那里得知，一些在首都的朋友也听到一些谣言，以为他会很快会去米国发展。
他只好执托汪真帮自己辟谣。
谈过正事儿之后，姜哲怀疑这些谣言是不是有一些针对性。
他疑问怀疑也告诉汪真。
汪真考虑片刻，说道：“这种谣言没有办法追查，毕竟，就算一些认识你的人，在听到你获得这个机会之后，也会觉得你会出去发展。
你的选择反倒是让很多人觉得意外。
你别受影响，尽快完成定单就可以。”
姜哲结束通话，与陈嫣散步的过程中，又有几个陌生号码打来电话。他干脆把手机调成震动，陌生电话一律不接。
可是，当他回到别墅，父母也打来电话，询问这件事，
姜哲不知道为什么一天之内，这种谣言会传的这么广。
但他也明白，就像汪真所说，这种很难分辨真假的谣言，没办法去追查来源。
和父母通过电话，姜哲平复心情，排除所有干扰，开始为定制作品画草稿。
这张油画的尺寸，要求高17m7，长23m。
姜哲准备好一张与画框等同大小的白纸上，先画素描稿。
画中的太阳神与雅辛托斯两个人物形象，接近于真人大小。
在姜哲的草稿中，突出了主要人物，淡化了其他的元素。但是，作为背景出现的天空，植物，建筑土地以及次要人物，也不能忽视。
姜哲在作画的间隙里，查阅相关资料，尽可能做到画中所有元素都不要出现常识性错误。
例如，背景中隐约出现的建筑顶部，就涉及到多立克柱，它们的长短粗细，雕花纹路，还有古典风格建筑中，古希腊的三角形顶部等等，还有一些在希腊神话中有特殊意义的植物。
姜哲对这幅画的要求是，讲求美感，又要避免错误，每一个细节的搭配，都要慎重考虑。
一连几天，姜哲每晚都会回到画室，创作详细的素描稿。
创作的过程中，解决作品详细造型和画面美感的大多数问题。
虽然这幅画是定制作品，但姜哲想在这画中寻找一种美的平衡，即造型的生动兼具色彩的美感。延续古典美的追求，又符合当代审美的一些要素，还要考虑客户的心理诉求。
当真正深入作画，姜哲渐渐忘了定制的束缚，大胆的把系统给予的多种技巧进行融合。
他把安格尔和丢勒的造型技巧，与巴洛克风格的戏剧性结合，努力丰富画面物像。
三天后，一张详细的素描稿完成，系统给出了精品的评价。即便是将其是为独立作品，也可以。
今天恰好是周六，姜哲听说汪真回到滨海，就把她邀请到了家中。系统给出了评价，这还不够。因为是定制画，他没有邀请其他画家或者老师来帮自己评价。
汪真带着她的业务经理，来到了姜哲的别墅。
两个人看到画面，立刻被素描稿的效果震撼。
画廊的业务经理带着眼镜，只感觉镜片儿上的倒影，算是这幅素描稿。
他们知道米勒的要求，所以对于意大利画家提埃波罗的《雅辛托斯之死》，刚刚过了解。
很多画家描绘过这个不算新奇的题材，其中有不少比较知名的作品。但是，到了姜哲的素描稿中，这幅画既有戏剧性，也有普通人生活的真实。
汪真看到，画中的阿波罗，用最迅捷的姿势，扶起雅辛托斯，配合特殊的光线效果，给人极强的视觉冲击。 尽管这还只是一副素描稿。画面里的每个人物，包括配角，都勾画得入木三分。
人们的脸上有诧异，恐惧，疑惑和同情等各种复杂的表情。每一个人都是活生生的人。
汪真甚至发现，一些配角的相貌似乎有些眼熟。
仔细分辨了一下，其中一个人的项目很像在米国认识的杰克。继续分辨，又发现了几个熟悉的人，例如米勒的管家。
这些人，都是他们在米国认识的一些。有些人接触的次数不多，话都没说过几句。
她惊讶的看向姜哲：“你是怎么记住这么多人的相貌？我记得，你在纽约画草稿的时候，没画这些人？”
姜哲笑而不语，明白汪真看出了自己在创作中用的手法。
之所以选择用真实存在的人，当做配角儿，并不是为了讽刺或者暗示什么，而是为了真实和生动。
如果使用虚构的形象，必然会受到固定思维的影响，进而出现程式化。用这些生活中真实存在的人作为参照，能画出千人千面，才能称得上生动。
他没有解释，而是说道：“你看这幅画的时候，有没有第一眼就被吸引的感觉？”
“有。”汪真说道：“第一印象好，而且似乎越看越有韵味儿。”
姜哲说道：“米勒的要求，其实挺难把握。这幅画既要有戏
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