姜哲坐在画架前，聚精会神的描绘一幅水彩画。
这幅水彩画的主要形象，是一个青年男工人。
男子从头发到衣服，全都脏兮兮的。他边走路，边解下防毒面具。从走路的姿态和背着的工具，可以看出他刚刚完成工作从工位上回来。
因为形象特殊，人物身上充满了污渍，面目也变得模糊，画面中也缺乏鲜艳明亮的色采。
这是一位船厂从事喷砂工作的工人。
所谓喷砂，就是给钢板除锈的一种工作，需要用高压喷射特制物品，清除钢板上的铁锈和氧化层，必须要带防毒面具。
姜哲在船厂写生时，画过从事不同工作的工人。知道有些工作很辛苦，有危险，甚至对身体有所损害。喷砂就是其中之一。
他对这个形象印象深刻，所以画了几遍。
这个形象搬上画面，表现的不是那种传统的和谐的美，而是带有几分沉重的意思。
画架旁边，还放着一幅用炭笔画的相同形象。
姜哲正在画的水彩画，已经是描绘这位工人的第三稿。
他画完水彩画，将画稿从画板上拆下来，与那张炭笔画的稿子，一起钉固定在墙上。
墙上已经有十几个人物形象。
有车工、钳工，有电工、焊工等从事不同工作的人，也有工厂的文职和后勤人员形象。其中还有两个形象很特殊。
一个是年轻女子的形象，这是工厂刚刚招收的大学生。另外一个是外聘的国外工程师，也是东亚人。只是，这人的打扮特殊。大多数的工人形象，都是穿着工作服带着自己的专用工具或工具箱。这位外聘的国外工程师，穿着厚衬衣，扣子系到最上一个，袖口也扣紧，脚下穿着皮靴。衣着打扮还有表情，暗示了这个形象的性格死板。
姜哲在画这些形象的时候，也在思考这些形象的差异，想把他们复杂，生动一面表现出来。
工人在工作的时，劳累，很脏，但是很多老工人，还保持了过去的精神状态。无论上班时候的状态有多么累，多么脏，但是下班之后，依旧会把自己收拾的干干净净。这是一个国营大厂老工人的特有状态。
姜哲把这些记忆深刻的典型形象，全部用草稿表现出来之后，还要把它们融入到合适的场景中。之前在观摩学习中的成果，就派上了用场。
他把这幅画的背景，设定为船坞。
船坞的宏大壮观，正好可以衬托出工人形象，而且有助于整体的气氛。
在安排过程中，还有很多问题要解决，例如安排这些形象的次序和位置，既不能有常识错误，同时还要打破固有习惯，避免习气形成。
姜哲一边思考一边画整体构图。
画面中的船坞，更远处有海天一色，船坞旁边有不同的工地。一个形象进行安放，觉得不合适再重新调整。
这一过程，很麻烦。
他每次遇到了困难，就会回想自己之前观摩的结果，特别是回想巴洛克艺术中，那些表现宏大场面的作品。
尽管这个题材似乎和巴洛克艺术不相关，但是深入了解之后，他觉得还是能从中吸取一定的营养。
因为巴洛克是时代的文化艺术代名词，原本是指相对于文艺复兴而言的一种风格。从广义上讲，可以把任何一种，相对于上一波风格之后的风格，都称为巴洛克。巴洛克风格流行的150年里，各类艺术家创造了不同的作品。鲁本斯是巴洛克，维密尔是巴洛克，普桑也是巴洛克。巴洛克时期被视为文艺复兴风格的变化，有时候又被视为文艺复兴发展的新形式，有时还被视为文艺复兴的对立。
看过大量资料后会发现，巴洛克艺术的发展是一个更为复杂的过程，艺术所有风格变化，每一个新的方向都建立在前一个方向的基础上。巴洛克艺术的出现，适应了后文艺复兴时期人们的艺术诉求。从希腊艺术统治西方世界的时候起，他就成为了后来风格发展的衡量标准和基础。
巴洛克风格与文艺复兴的和谐理想美对称比例，拉开了很长的距离，但又没有彻底切割。
从题材和美的观念上来说，新的时代总是需要新的艺术形式和表达方式。
姜哲想到了后来的网络发展以及自媒体发展，也是迅速出现了新的表现形式，艺术也跟着变化。
看过很多画家做出的改变，他也大胆的改变了自己之前所画的草图，把之前认定的那种和谐平衡的美，有意识的打破，突出这幅画的主题表达。
着重表现船厂浓厚的工业氛围，突出工业的壮丽以及工人的辛苦。
这种氛围与华美和谐完全不同。
将这种氛围的作品拿出来展示，姜哲都不太肯定，会不会获得认可。毕竟，与自己之前的作品有很大差别，与唯美华丽、女性柔和的美，完全不同。
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