徐老怪掏出手机就打了个电话让送一下分镜手稿。
之后杨灵越把王哲叫过来一起参与讨论，正交谈期间，《狄仁杰之通天帝国》的连环漫画，嗯，是分镜手稿送了过来。
杨灵越看的是啧啧称奇，特别想给姜闻发一条彩信过去
翻看了几眼，停留在那座通天浮屠上。
“徐导，武则天是谁来演？”
“我找了刘佳玲。”
“古时修建佛寺也好，道观也罢，塑像是要神似投资者的，这也不像刘佳玲啊。”
“这个知道，我去龙门石窟看的，那个佛像那边的工作人员说就是照着武则天的面貌雕刻的。”
“原来如此，我说怎么似曾相识，讲究。”
杨灵越赞叹一声。
不愧是徐老怪，不愧是港城导演中对中华文化和中国历史了解最深的一位，虽然有些细节性的东西偶有错误，但依旧可以说是没有之一，不愧是港圈的左翼电影代表人物。
1980年拍的《第一类型危险》，其中表述的反帝反殖民，与鲁迅先生的《狂人日记》堪称互文；
1994年的《梁祝》同样如此，那台词，听的人脊背发凉。
“你以为愤怒就可以改变命运？你以为很不满，胡人就会忍让南边的汉人？要怨就怨你们生错了地方，生在这个我们汉室没落的时候，人人都这么虚伪迂腐和势利，要怨就怨你们太多想法，以为靠你们两个就可以改变这个时代。”
1993年的《青蛇》之所以是名为青蛇，因为青蛇寓意了港人的身份认同的焦虑，既想要人类的情感，又难以克服蛇的本性
1992年拍《龙门客栈》，其中龙门客栈就是在寓意港城，这点徐老怪没有讳言。港城作为远东金融中心，情报中心，当时正是各方势力角逐到最激烈的时候。
懂了这些前提，再去看这些影片，就会有不同的感受。
那便是迥异于流俗之见的艺术坚持，是徐老怪创作的基点。
电影中一以贯之的家国情怀和民族立场，是他的诉求和期待。
或许是少年时在异国他乡的惯见生死、颠沛流离，才让徐老怪深刻的认识到了这些吧。
再去看内地几位大导的伤春悲秋，真的会觉得可笑。
当然，姜闻除外，两人经常喝大酒，还特么一块儿拉着林青霞喝大酒，着实可恨。
又扯远了，书归正文。
随后就《通天帝国》这个分镜，陈国富希望杨灵越讲一讲。
杨灵越自然推脱，徐老怪看了看摄影棚里忙碌的人们说了句：“杨导是江湖的构建者，我只是个解构者，提提意见。”
话到此处杨灵越也没再客套：“徐导不是要去龙城吗？一路上有的是时间聊，好歹也让我先让看看再说吧。现在聊特效，哈哈。”
果不其然，徐老怪兴趣又转移到了特效上。
徐老怪说：“王总，能不能先帮我做个人体从内到外自燃的效果？”
王哲问：“是考虑实际情况还是电影效果？”
徐老怪带了考究的心思，反问：“有什么不同吗？”
王哲认真地说：“肯定不同啊，如果是实际情况，那肯定是头发先烧，冒白烟进而结焦，但那样电影呈现效果就会看不清演员表情了。”
徐老怪深以为然，然后开始了讨论。
什么烧多长时间？烧的几个阶段分别是怎么样的
这怎能不让人唏嘘，如同杨灵越曾在北电放映厅里说的一样，随着年岁渐长，见闻渐广，自我创造力必然消退，也就是灵感会消失，天赋会消退。
徐老怪已经59啦！
虽然杨灵越觉得狄仁杰系列应该结合各种悬案以剧情推理为主线，以打斗特效为点缀，但徐老怪自《蜀山传》失利后，就跟特效杠上了，或者说绝大多数的想象力放在了特效上。
这点杨灵越作为一家拥有特效公司的人来说，可太妙了。
“徐导，有没有兴趣来我这里担任雷霆特效的艺术总监？”
这话一出，打断了几人的闲聊。
王哲率先附和：“徐导，我们的设备是顶级的，人员是中美韩三国都有。”
陈国富一脸为难，大佬，你特么说的是雷霆特效艺术总监，回头接触接触徐老怪就得跑花卷去担任总监制去。
陈国富为什么如此认为？因为他特么就是这么想自己的，已经想好，等和华宜的合约到期就投奔花卷去
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