下午杨灵越去大马村看了看拍摄场地，就是城中村的村民自建楼，一共五层，剧组租了三楼的东区半层，一共7个房间。
南边三间，北边四间，房间的门是那种绿漆铁门，过道是水泥地面。
南边有两个房间稍大一些，四十多平，有床，有阳光，有卫生间，有厨房，有电视，450一个月。
另一间稍小的，有床，有阳光，有电视350一个月。
北边的四间稍小一些，三十平左右，阳台有个洗手池，有床，有电视，280一个月。
每一间都堆的满满的，布制的衣柜，斑驳生锈的外露暖气片，昏黄的灯泡，皲裂的地砖，裂缝里布满了黑色的线。
住在这里的人以刚毕业的学生，或是高中毕业，或是大学毕业，当然也有进城务工的农村人，做些小生意的。
有可能住进来半年了，你也不知道你的邻居是谁，是男是女，从事何种行业，好像从来没有这样的邻居。
因为住在这里人都坚信自己很快就能搬出去住进远处的小区楼里，或者家乡的新房里。
甚至房东也是，或者叫二房东更合适一些。
但刘佩奇饰演的黄大海是个例外，他认命了，他坚信这里就是他的归属。
“不错，不错。”
杨灵越给陈林和王子昭比了个大拇指。
陈林咧开嘴笑道：“我们布置场地的时候，很多租户给了不少东西，有一对儿要搬走的情侣，基本把他们的东西都给我们了，呵呵。”
“嗯，也没个啥了，走吧。”
杨灵越说了句，离开了大马。
晚上杨灵越招呼剧组的人在滨河味道吃的饭，能喝酒的喝了点汾酒，不过一众演员都没喝，倒是对饭店的民歌表演很感兴趣。
不过也是唱个《走西口》、《桃花红杏花白》之类的了。
晋省的民歌很早很早了，这里出土过4000多年前的陶埙、夏代的石磬，春秋时的甬钟，战国时的编钟、编磬。
还有从帝尧时期流传至今，被誉为中国诗歌之祖的《击壤歌》，就是“日出而作，日入而息，凿井而饮，耕田而食，帝何力于我哉！”
问答网站上有这么一个问题：“如果要选一首代表中国精神的诗，你会选哪一首？”
最高赞的回答就是《击壤歌》。
当时没有什么乐器，就是敲着石头唱歌，称之为“击壤”，这首诗的名称也来源于此。
还有晚一点《诗经》中的《唐风》和《魏风》，基本都是晋省地区的民歌。人们比较熟知的有首《魏风》的《硕鼠》，就是“硕鼠，硕鼠，无食我黍”
其实晋省更像是中国的缩影，这里的文物、古建何其多哉？文化何其璀璨？
但人们提起晋省，“煤老板”是最先印象，后来网络发达了，“晋商卖明”又成为了主流。
殊不知自建国以来，全国范围内所有大型天灾中，因为这些“煤老板”的存在，晋省3000万人、整体经济倒数的这么一个省份，捐款金额反而次次全国第一。
至于“晋商卖明”，这个没得洗，确实参与了。
但请仔细想想，他们的物资从何而来？
朝堂当官是哪些人居多？
哪些人最有钱？
地位如此低下的商人怎么能够把自己地区不生产的丝、粮、铁这些明令禁止的战略物资，一路畅通无阻的从南方运至东北的？
如果晋省没有和内蒙接壤，如果张家口不是“俺答封贡”最早开埠的贸易口岸，那些拥有话语权的人会选择晋省人吗？
这些说法和那些清朝皇帝永远圣明，当官永远贪婪的电视剧有什么区别吗？
前文书提到过，地域歧视是很容易造成内讧和争斗的办法。
美国国会批准的每年3亿美元的对华舆论花销，在这个方面达成的kpi是最高的。
书归正文。
结束了晚宴，也是开机宴，杨灵越同剧组人员回到酒店后，没有回自己的房间，而是回了家。
刘青娜见到儿子，先是欣喜，然后又板起了脸。
“你不是说，拍戏期间不回家了吗？”
杨灵越嬉皮笑脸地给老妈一个拥抱，说道：
“这不没开拍嘛，再说了我不回家是因为白天拍，晚上剪。您这么爱我，关心我，会消磨我工作积极性的，早点拍完我也能早一天回家嘛。”
刘青娜顿时破防，笑骂了一声：“谈恋爱谈的，说话都肉麻了。”
杨文昌端详着儿子，笑呵呵地问道：“吃过饭了没？”
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