接了李翰祥的剧本任务，林朝阳不得不把手里面正在创作的小说暂停一下，毕竟人家甲方给的钱多。
昨天他跟李翰祥聊了大半天的剧本，了解了李翰祥的想法，又印证了一番曾经看过的《火烧圆明园》和《垂帘听政》，心里底气十足。
不过他对于清史的了解并不多，真正要呈现出一部出色的剧本，少不了要在细节上下点功夫。
从燕京饭店回来的第二天，林朝阳趁着上班摸鱼的时间，找遍了图书馆，翻阅出许多关于清晚期的资料，不仅有史料，也有一些关于晚清和慈禧的文学作品。
许笑天的《满清十三朝》、忽庵的《西太后》、蔡东藩的《清宫历史演义》、德龄的《御香缥缈录》、李慈铭的《越漫草堂笔记》《清史》……
几十部著作放在眼前，光是堆在那里便让人觉得头疼，好在林朝阳并不是要通读这些作品，而是寻找其中有用的线索和细节补充自己的剧本。
一连几天时间，林朝阳埋首于故纸堆中，终于整理出了一份剧本提纲，送到了李翰祥手中。
看完了林朝阳送来的剧本提纲，李翰祥沉默不语。
过了好一会儿才问道：“你前面给火烧圆明园铺垫这么多场戏，如果展开写的话，恐怕会头重脚轻吧？”
后世李翰祥拍慈溪，拍成了《火烧圆明园》和《垂帘听政》两部电影，实际上他最早的想法就是拍《垂帘听政》，只是写剧本的时候一下没收住，内容太过庞大，只好分成了两部电影。
“从一部剧本的角度来看，这样的结构肯定是不合适的。”林朝阳说道。
李翰祥嗅到了他话里没有说明的意思，眼神中透露出疑问。
林朝阳没有让人多等，直接说道：“我想把剧本分成上下部写。”
“上下部？”
李翰祥吃了一惊，怎么也没想到林朝阳会冒出这么一个想法。
他满脸错愕的望着林朝阳，一时间有点恍惚，好像林朝阳才是那个在片场手执导筒、说一不二的导演。
“你是导演，我是导演？”李翰祥忍不住问出了心里话。
受到他的诘难，林朝阳丝毫不慌，说道：“我只说我剧本写成上下部的结构，又没说你一定要这么拍。再说剧情是连贯的，布景、演员、妆造、道具这些又不会增加多少额外的成本，无非是拍摄量变大了一些，增加了些人工成本。”
李翰祥想了想，好像也有点道理。
“我先写出来，你觉得不行，大不了就把火烧圆明园那段拿掉嘛。”林朝阳继续循序善诱道。
李翰祥又翻了翻剧本提纲，他不得不承认，以“火烧圆明园”和“垂帘听政”为双核心的故事看起来确实更加完整。
“也罢。反正合拍的事也不是一蹴而就，你先照着现在的思路写吧。”
按照林朝阳的思路，一部剧本相当于两部的内容，他自己的工作量变大了，恐怕不一定能赶在他去濠江之前把剧本写出来。
李翰祥心里已经做好了准备，大不了先拿个半成本过去给何先生看看。剧本、剧本，一剧之本，剧本的优劣关系到电影的成败，不能马虎。
可他怎么也没有想到，才过了不到二十天，林朝阳再次出现在燕京饭店，同时还带来了一部近七万字的电影剧本。
“李导，幸不辱命，剧本写完了！”
李翰祥接过林朝阳递来的剧本，满脸惊讶，“这么快就写完了？”
听着李翰祥的口气，林朝阳道：“不是你说着急的吗？这半个多月我可是一天都不敢耽搁，日夜奋战，笔耕不停。”
林朝阳这话当然是夸张的说法，其实这些天时间里他更多的精力是放在查阅资料上了，写剧本的时间反而并没有那么多。
李翰祥惊讶过后，不去纠结林朝阳花了多少时间，在这么短的时间内写出相当于两部电影内容的剧本来，他内心不禁有些怀疑剧本的质量，还是先看看再说。
林朝阳所写的剧本参照了原版《火烧圆明园》和《垂帘听政》的结构，原版电影人物设定和情节都很出彩，镜头语言水平也很高，而且场面宏大，充分体现出了导演的场面调度能力。
但比较可惜的是电影内容当中有很多情节与真实历史出入较大，如果是按照香江拍摄历史片的一贯手法，这当然没什么大问题。
可若是要拍出真正严谨的具有史诗气度的历史大片来，这样的缺点无疑是致命的。
林朝阳这一版剧本当中，耗费心思最多的便是在史实与戏剧如何融合的更好。
林朝阳写的剧本足足有七万字，分了上下两部《火烧圆明园》和《垂帘听政》。
这么厚的剧本要认真看完至少得花个几天时间，李翰祥特地给林朝阳开了间房间，让他这两天就住在燕京饭店，方便他与林朝阳沟通。
跟导演沟通剧本是编剧的份内之事，林朝阳虽说不同意大改剧本，但必要的沟通是少不了的。
他让合拍公司帮忙请了假，又回家里跟陶玉书说了一声，便安稳的住进了燕京饭店。
燕京饭店是如今国内硬件水平最高的饭店，住起来肯定比燕影厂招待所舒服。
李翰祥看剧本看了一天多，一直也没找林朝阳，他还以为遇上了个作息正常的导演。
没想到第二天夜里，林朝阳睡觉睡的正香，便被咣咣咣的敲门声惊醒。
他打开门一看，只见李翰祥满脸激动、神色亢奋，“林先生，我们聊聊剧本吧。”
“李导，这都半夜两点了。”林朝阳打着哈欠说道。
“都两点了？我们快点说，白天睡个好觉。”
林朝阳：？？？
我跟你说的是这个意思吗？
李翰祥不理会林朝阳的意见，径自闯进了房间，翻着剧本便聊了起来。
“剧本写的不错，‘火烧圆明园’和‘垂帘听政’这个两个核心情节都立住了，我看可以剪成两部片子。”
李翰祥上来先肯定了林朝阳的剧本，然后又针对剧本里面的细节研究了起来。
“前面这几场民间的戏，我看可以删一删，不影响剧情走向。”李翰祥说道。
“不能删。”
“为什么？”
“我们上部的剧情是‘火烧圆明园’，我前面写能工巧匠把圆明园修得如何如何好，耗费了多少民脂民膏，多少老百姓为此遭殃，都是为了烘托这个高潮。
删了这几场戏，最后‘火烧圆明园’的震撼感会大大降低。”
“你可以在中间的宫廷的戏份里面表现圆明园的绝美和历史意义嘛。”
“这么改视角就不对了。你要知道‘火烧圆明园’这件事本身对于满清来说打击固然沉重，但圆明园是用民脂民膏修建的，满清的统治阶层是意识不到这件事背后所代表的含义的。
我们只有站在人民和历史的宏大视角去看待，才会意识到这次事件对于整个中华民族的影响。
而电影院的观众，恰恰就是站在这样的角度。”
林朝阳的态度坚决，并没有因为李翰祥是导演就遵照他的想法，一番言论把李翰祥驳得哑口无言。
李翰祥想了想，就是多几场戏，反正都打算剪成两部，也无所谓了。
他又接着说道：“‘火烧圆明园’这部分里玉兰（慈禧）和咸丰的感情戏是不是太过薄弱了一点？”
“你想加强他们俩的感情戏？像李隆基和杨玉环那样？”
林朝阳的话一下子切中了李翰祥的需求，他兴奋道：“没错没错。”
没成想林朝阳又是摇了摇头，“李导，您得考虑清楚，到底是要男欢女爱，还是要历史巨片的厚重感。写咸丰和慈禧的闺阁秘事这当然很吸引观众眼球，但无疑会大大降低电影的格调和厚重感。”
李翰祥在中国电影史上的地位无需赘言，从50年代在香江拍摄黄梅调电影，他便已经名誉东南亚，成为当时香江电影业的中流砥柱；
60年代他前往湾岛创立国联公司，为湾岛电影产业拓荒，搅动了当时湾岛的电影风云；
70年代他重返香港又拍摄了许多骗术片与风月片，成为后来不少华语电影类型的始作俑者，其在电影拍摄上的奇思妙想和艺术创造力让人叹服。
但再厉害的导演也有属于自己的局限性，林朝阳看过李翰祥的不少作品，知道李翰祥的执导风格其实更适合拍那种富有浓厚人文气息和华贵场面的文艺片。
这次他要拍富有底蕴的历史巨片，那首先要抛弃的就是以往拍摄风月片和宫闱片的一些惯有思维。
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