卡拉ok起源于岛国，进入国内的时间，大概在1988年。
90年代初，才开始逐渐在大大小小的城市里流行开来，成为当时绝对新鲜而时尚的娱乐。
很多国人们从此惊喜地发现：原来，自己也有成为歌唱家的天赋。于是，这项娱乐就此风靡一时。
当时，夜总会的格局，跟后来的不大一样。没有包厢，一律是中间一个大舞池，供人跳交谊舞，然后，周边设一圈卡座或圆形圈座。
因为唱歌的卡拉ok机，只有一台，用投影仪投射到大幕布上，成为一个夜总会娱乐的核心区域。
所以，一家夜总会的技术含量，很大程度体就现在音响效果上。
客人娱乐的方式主要就是跳舞、唱歌、喝酒。
所谓的三陪小姐，就是指夜总会中陪饮、陪唱、陪跳的妞。当然，这只是可以拿到台面上来明说的三陪。
来枫林晚消费的人里，也有很多是不叫妞的，毕竟台费不便宜，所以，也有不少是自己一群人约着来玩的。
大家要唱歌了，就用酒桌上的便签，写上歌名，让服务员交到音控台，唱一首歌，10元，按当时的物价，也不便宜。
调音师当时在夜总会，绝对是个吃香的工作。
当时，不是自助点歌，也没有顶歌的手段。所谓麦霸，根本不成立。
那时候，客人们为了早些唱到自己点的歌，就会到音控室里，或者从观察小窗口，给调音师分烟，分的基本上都是当时应酬最好的香烟——红塔山，如果是外烟，则一律是万宝路或555。
要是不凑巧，当天带的烟是阿诗玛或者健牌，递烟的人，自己气势先弱三分，主动说：烟差了些，兄弟将就抽。
分了烟，然后不忘说一句：“兄弟，9号座的歌往前挪挪呀。”
坐一会儿，见自己的歌还没出来，就又过去分烟：“还有多久啊？稍微提前点啊？”
调音师就一脸公事公办的样子：“大哥，没办法啊，前面点歌的太多了，我只能稍微往前给你提提，动作太大了，出麻烦了我担待不起啊。”
还有些客人，知道自己唱歌不咋地，又想在朋友面前表现表现，也会上来分烟，提的要求就是，待会儿自己的歌，给降个调啥的。
最实惠的，还是有求于人而来消费的，往往这样的客人，为了讨好自己请的领导，或者生意上的伙伴，就会给调音师悄悄塞小费，这样往前顶歌，一般都比较灵了。
通常，一晚上下来，调音师把散在桌上的零烟收起来，得有一两包。所以，当年作为一个调音师，如果还需要自己买烟抽的话，那绝对是种耻辱。
许欢学调音学得很快，那些年夜总会里的调音台，技术上并不复杂。
就那么一个音控台，调音主要调节的就是效果处理，将混响、延迟、环绕、重音等效果，通过效果器调节到最和谐，增强声音的表现力和感染力。从而让唱歌的人惊奇地发现，原来，自己唱歌竟然能如此好听，于是，点了一首又一首。
许欢玩过好几种乐器，听力敏锐。所以，当他把音控台上那几个钮的功能弄清楚后，每每调音出来的效果，不比专职调音师差。
好在枫林晚的调音师大冬，是林若海的一个远房表哥，人也大气，知道许欢玩这个，就是图个乐，也不担心被他抢饭碗。反而时常在林若海面前夸他，说这小子乐感好，听声音准。
因此，这段时间，枫林晚下午做准备的时候，就经常听见许欢在那里，拿着话筒“句、句、句”地试音。
然后，晚上他就泡在枫林晚里，帮大冬调调音。
大冬也由着他帮忙，自己乐得跑到等候室去，撩骚那些还没有上台的坐台妞。
许欢就是这段时间，见识了不少声色犬马场所里的人间百态。后来，许欢说，人间百态没看多少，来的人都差球不多，哪有百态，丑态倒是很多。
许欢这样说，是因为那些坐台的妞，有时候想透口气，就会给客人说，到音控室里去看看，点的歌还有多久。所以，许欢在那儿帮忙调音的时候，不时会见到她们进来。
时常就能听到她们的抱怨，反正，她们也不避讳许欢。
“玛的，那个唧吧死胖子，太特么骚了，胸罩带带都给老子扯断了，日！”
“八号桌的真的是个宝器，问我台费可不可以打折，我很想跟他说打个锤子折。”
“日，今晚这个，死抠。尽特么点啤酒，叫个果盘都不肯。就特么一个劲拉着跳舞，贴得那个近，恨不得直接进来。”
“今天这个是奇葩，刚坐下来没几分钟，就跟老子说，这里的酒太贵，叫我出去吃夜宵，想啥呢？”
“……”
诸如此类的话，许欢每晚上都能听一大摞。刚开始，他还有些不好意思，后来听多了，也就听麻木了。
而且，他还观察出了，出手大方的客人最受欢迎，抠门的客人不受欢迎，又抠门又好色的，最受嫌弃。
当然，也有很豪爽的客人，酒一喝高兴了，掏出
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